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素描实习报告两篇 素描实习报告篇一： 一份既惊喜又紧张的建筑素描和钢笔画实习留下了很多美好的回想， 不只是 在我心中，同样深深印在了每个充满希望的年青人心里 写生的日子是美好的 日子，也是我难以忘怀的日子。 我们两个班的同学一同， 在薛冰和汪静姝两位老 师的率领下我们在学校及周边村舍和哈尔滨的其余地方进行了为期 5 天的素描钢笔画实习。 实习的过程中我们以小组为单位， 每组能够选择不同的建筑物作为钢笔速写或是素描的对象。 实习的过程中我们收获颇丰， 正如老师所言， 作为建筑学的学生，在实习的过程中， 除了能够提高我们素描和钢笔速写的能力以外， 还能够培养我们的立体空间感， 在画的过程中认识一些建筑的整体结构以及建筑师们在细节上的办理。 在素描实习方面我对素描中的一写方法能够有更深的体会。 如在结构构图上要求构图匀衡饱满， 黑白灰的层次上要根据处在自然环境中的建筑的真切的光影变化情况来办理，怎样办理中心点主体物的布局以及周边环境的取舍进而使得画面显得协调，运用透视原理在平面上表现建筑的立体立体感及其余配镜的层次感。 钢笔画上跟素描相近似， 主要的不同在于线条的使用上。 相比素描， 钢笔画的线条更任意一些， 可是在画不同风格的画时有时又很详细。 比方有时在画亮面的时候只是一条线便足以表现出来。 素描中，过去我们在办理素描中的明暗关系时经常采用下面的步骤， 先画暗面，亮面先别管， 铺出大概调子来再逐步加深暗面和亮面， 认真察看看它的虚实变化和明暗变化， 然后在做适合的深入。 但是在最近的实习中我们似乎发现我们没必要循序渐进的来按照先前的步骤来作画。 在书中和在中央大街看到的老画师们的作画中没有上很死板的线条， 好多时候他们用涂抹的方式而且效果逼真而且这样更能够使得画面有透气感。 线条办理很实用， 能够运用到大多数情况中。 但我们要善于开拓， 寻找更多卓有成效的方法。 自然，在画的要求上仍是像过去同样。明暗着重明暗交界限的虚实变化； 前后空间，一般来说近实远虚；整体关系，突出主题；明确转折关系，暗部投影都有自己的型；着重型的变化，记住任何的 线不同角度下都是面，线在面内，即线条要融入所在的画面中； 根据不同的对象，做出个人的判断。 应当说在实习过程中所碰到的问题大概跟过去同样， 即在构图、轮廓、造型、透视、三面五调、排线等方面。 在构图上要适合居中， 大小要尽可能使得画面充分， 不能太小，但也不能太大以至于给人一种空洞之感。 轮廓线相比其余的线条要详细些， 但不呢可是太过夸张的画的太黑太实而应当同画面的最暗处仅进行剖析办理。 在素描中，不应用绝对的调子比率来表现明暗， 而只能保持预先计划好的调子比率。为了达到这个目的，往往要缩小物体自然中的调子， 减少物体层次比率，使周边的调子靠近。 如果能够用三个调子的话就不要用四个调子， 然后在规定调子的范围内，在亮调子中添上高光，在暗调子中添上反光， 严格其间的比率关系。采用有限的调子表现物体，这样不只易画，而且也不至于损坏整个调子的关系。 人看到的物体，只是一个相对的稳定状态 , 你自己可能不会觉察，瞳孔一直处于运动收缩的状态 . 暗的地方看的时间越长越会觉得 , 阴影里的东西越清楚 . 但这个时候 眼睛早已经脱离了画面的整体。 所以不要老盯着一个地方看 . 一块红布 , 越看越红 . 你甚至都分辨不出其中的差别。所以必须整体的察看 , 先牺牲细节 在办理完前面的基础上还要加强细节，明与暗，强与弱，不断深入，区别远与近，虚与实，不断调整，要学会省略适合。同样的要求，在钢笔速写中也是如 此。 钢笔画速写方面。 素描中能够用不同深浅度的铅笔来体现面的明暗， 而钢笔画只有一种深度的钢笔，粗细有时要选择不同。 而且钢笔画完全经过线条的排布来体现明暗， 而不能把一个面完全图实 钢笔画用具简单，作画灵活，表现力强，可用作构想和表现，是学习手绘表现和建筑画的基础画法。 从书中我们认识到不同物象的不同表现方法并运用到实习的写生中。 在透视上，摆在我们眼前的物体想仅经过直觉找准， 难度较大，还需具备一定的透视知识。 透视的学习是一个比较谨慎且至关重要的学习环节。 掌握透视学理论知识，关于初学者的我们来说，虽重要，但无须故意愿纵深发展，只需将最为基础的知识搞懂即可。如焦点透视、成角透视、俯视和仰视等。正确的运用这些能够很好的表现出画面的空间感。 因此，我们还要在平常的训练中存心识地培养自己以目测方式训练自己的察看力、 剖析力和手的表现力， 而最终主要依赖感觉。只需思想上意识到透视统一的必要，形体的诸多问题就迎刃而解了。 素描绘生是以再现对象的真切性作为权衡的尺度， 而不同的对象都有其各自的形体特点。要想将对象画得自然正确， 就离不开对对象形体结构的正确理解与表达。 形体结构是一个外与内的紧密结合体。 我们应深入