茉莉花开香四溢-文档资料.docxVIP

茉莉花开香四溢 《茉莉花》又称《鲜花调》，是清代以来十分流行的小曲， 流传范围非常广，遍及中国南北地区。这个曲调的变体很多，但 填入其他内容的歌词的情况却较少，大部分都唱《茉莉花》的原 词。这个曲调也常被应用于民间歌舞、说唱和戏曲音乐中。而江 苏民歌《茉莉花》在海外的传播，可以追溯到 18 世纪末和 19 世 纪初。特别是 1924 年，世界著名歌剧大师、意大利作曲家普契 尼在歌剧《图兰多特》中以《茉莉花》曲调作为该剧的主要音乐 素材，并伴随着这部经典之作的流传，江苏民歌《茉莉花》在海 外也为世人所熟知，成为中国民歌的典型代表。近年来，随着中 国国力的增强以及外事活动的需求， 在寻求东西方文化交流的过 程中，江苏民歌《茉莉花》成了东西方文化交流的一个契入点， 在沟通东西方文化认同中起了很大的积极作用。 本文针对这样一 首蜚声海内外的中国江南民歌，试从历史文献记载与《茉莉花》 的创作与改编，以及在国内外的流传情况和近年来《茉莉花》在 中国国家、 国际事务中的使用情况等方面， 对江苏民歌 《茉莉花》 的形成与音乐文化的传播等方面进行综合分析和论述。 一、《茉莉花》的形成 1、《茉莉花》相关资料的历史文献记载 2、何仿对《茉莉花》的创编 江苏民歌《茉莉花》的流行与何仿有非常直接的关系。这首 曲调优美婉转的《茉莉花》，是当年的新四军小战士、后来的南 京军区前线歌舞团一级作曲家何仿收集、加工、整理的。 1942 年， 新四军小战士何仿在江苏六合采风时， 记录了一位民间艺人 演唱的《鲜花调》。这曲《鲜花调》原歌分为三段，歌词是这样 的： 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满国花草香也香 不过它；奴有心采一朵戴，又怕来年不发芽； 好一朵金银花，好一朵金银花，金银花开好比勾 儿芽；奴有心采一朵戴，看花的人儿要将我骂； 好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花开碗呀碗 口大；奴有心采一朵戴，又怕刺儿把手扎。 在当时这曲被记录的《鲜花调》中，分别吟唱了茉莉花、金 银花、玫瑰花三种形象，以小女子“奴”的人称，表达的是哥哥 妹妹的相思之情，而久为流传的《鲜花调》音乐确实婉转悠扬。 1957 年， 29 岁的何仿作为前线歌舞团的作曲兼指挥，他受 命率合唱队到北京演出， 组织一个四人女声民歌小组唱， 需要演 唱一首江苏民歌。而这一年何仿第一次对 1942 年记录的《鲜花 调》进行了改编。在对原曲、原词的修改、创作的过程中，剔除 了原歌中的一些不很健康的色彩， 把歌词集中在茉莉花一种典型 形象上，将原歌词中的“奴”改为“我”，曲子未做太大改动， 只是加了引子，三段歌词用同一段曲子，结束句发展延长，以悠 扬婉转的拖腔作为结束， 使歌曲情感得到充分的抒发。 《茉莉花》 在北京由前线歌舞团一曲唱红，当年中国唱片社也出版了唱片， 从此，这首江苏民歌《茉莉花》传遍世界乐坛。 从以上的情况以及从历史文献的记载来看， 这一曲调的流行 已有相当长的时间，从《缀白裘 ?花鼓》和《小慧集》中的记录， 曲调应是当时比较流行的《鲜花调》。而何仿对民间流行《鲜花 调》的采集与创编，到江苏民歌《茉莉花》的广泛传播，起了非 常大的促进作用。 二、《茉莉花》的传播 《茉莉花》的传播，其实至少包含有两个层面的意思：一是 《茉莉花 ＞原曲调，也就是《鲜花调》音乐的流传；另一个方面， 是民歌《茉莉花》的流传。这在国内外不同历史时期以及不同音 乐表现形式中都有体现。 1、《茉莉花》在国内的传播 从前面历史文献的记载方面可以看出， 《茉莉花》即《鲜花 调》的音乐在清代及以前已有广泛的流传，其历史久远。在这一 曲调的不断流传中， 与不同地方音乐的结合， 产生了不同的变体， 其音乐也被应用于不同的音乐表演形式中； 另外， 不同表演形式 中应用，也更进一步地促进了《茉莉花》即《鲜花调》音乐的传 播。 《茉莉花 ＞的流传变体 《茉莉花》的多种表演形式 《茉莉花》 又称 《鲜花调》 ， 这一清代以来十分流行的小曲， 流传范围遍及中国南北地区。 这个曲调常被应用于民间歌舞、 说 唱和戏曲音乐中， 在华北地区的“地秧歌”、 西南地区的“花灯 调”、单弦牌子曲和四川清音中都有。 《茉莉花》 的流传， 目前是以江苏民歌 《茉莉花》 最为著名， 在声乐表演形式方面，有独唱、重唱、小合唱等形式；在器乐演 奏方面，二胡、古筝、民乐合奏、大提琴、萨克斯、管弦乐、爵 士乐等多种器乐表演形式几乎都有对这一乐曲的精彩表演。 《茉 莉花》已成为大家熟悉而喜闻乐见的民间小曲。 2、《茉莉花》在海外的传播 《茉莉花》这一优美的民间小调，不仅为中国人所喜爱，在 18 世纪末和 19 世纪初已传向海外， 也被世界人民所熟悉和喜爱。 《茉莉花》在海外传播的历史记载 《茉莉花》在海外的传播，最早可以追溯到 18 世纪末和 19 世纪初。据钱仁康先生专文考