金基德电影的诗性化特征-精品文档资料.docxVIP

金基德电影的诗性化特征 作为一种视听艺术 , 电影从诞生之日开始就受到传统艺术批 评的质疑 , 就其焦点无非是相对于传统艺术形式 , 电影艺术孰优 孰劣的问题。在很多人的观念中 , 电影是作为通俗艺术的代表而 被理解和接受的。视听艺术能不能达到传统艺术的“深度”和 “广度” , 这是人们在理论上争论和在创作上努力的焦点与方 向。 但在金基德电影中 , 我们好像看到了一些希望 , 金基德电影作 为一种新颖的风格 , 以其叙事的简洁、 寓意的深刻曾经风靡一时。 然而 , 金基德电影简单形式下深刻的寓意已经在一定程度上趋近 于“诗歌” , 以下笔者就其电影诗性特征的几个方面进行阐述 : 一、情节的“突转” 情节的“突转”是金基德电影的一个非常鲜明的诗性表征。 这主要体现在《撒马利亚女孩》、《春夏秋冬又一春》、《坏小 子》等著名影片中。 早在亚里士多德的《诗学》中 , 亚氏就提到了情节的“突 转” : “指行动的发展从一个方向转至相反的方向 , 我们认为此 种转变必须符合可然或必然原则。 ” [1] 在金基德电影中 , 叙事总 是会有一些耐人寻味的“突转”意味。 最为典型的是在 《撒马利 亚女孩》中的小女孩洁蓉的死 , 以及死后她的密友倚隽用身体来 尝还那些嫖客们和他们的钱。这一转折在整个事件中很突然的 , 我们在这以前的情节中已经感受到洁蓉不仅仅认为“援交”不 是可耻的 , 而且把这种事当成每一次的“探险” , 探寻不同职业 的每一个人的内心深处。 洁蓉与倚隽的本质不同是她做这种事的 时候的非功利化企图。正是在这个意义上 , 可以感觉到现代社会 对每个人的封闭和禁锢。 乐此不疲的她怎么会突然在一次警察的 “围剿”中毅然决然地从窗户上跳下 , 并且带着一种轻松的表情 ? 这个转折很突然 , 初看这部影片的时候 , 我们会惯性意识地认为 这是导演为刻意地追求某种“意义”而故意让这个角色去 “死” , 并不是情节自然发展的结果。但是整个影片却在这个 “奇怪”的转折开始一分为二 , 正是因为洁蓉的死或者说正是因 为有了这样一个“转折” , 情节的发展才有了可能 , 而且深刻的 “赎罪”主题才得到揭示。 这个“突转”就像诗歌艺术中的某种 功能 : 把简单的题材意义化 , 使原本平淡无奇的一个现象 （或者 “意象” ） 充满了浓厚的情感。影片末尾的情节也使读者有些出 乎意料 , 但正是这种突转的叙事方式对“一颗挣扎在性与暴力之 下灵魂的救赎”这一主题得以升华。 可以说整部电影也因此形成 了一把思想尖刀 , 把这种救赎思想作为现代社会的一种普遍矛盾 现象而加以描述 , 使整部电影充满了无限张力。 类似于《撒马利亚女孩》中“突转”叙事表征的还有《春夏 TOC \o 1-5 \h \z 秋冬又一春》 中的结尾 , 又一个小孩在做着当年那个残酷的游戏 ; 在《坏小子》中最后那个女大学生森华和坏小子亨吉的私奔 , 彻 彻底底、心甘情愿地做一个“妓女” ; 《时间》中的女主人公胜 喜决定用整容去“消失” , 但又似幽灵一样在跟踪、 监视着智宇 ; 《弓》中的老头最终实现了和女孩成婚的目的 , 然而正当他实现 了这一人性最为根本追求欲望之后却自沉大海 , 葬身鱼腹。而那 个女孩子只能在幻境中与他完成交媾 ; 《呼吸》中的女主人公在 发现自己的丈夫有了外遇以后 , 做出了令人意想不到的举动 , 去 找死囚犯张真。这些都是金基德电影中的“突转”。在影片《美 丽》中 , 金基德的“突转”艺术风格则趋于叙述流畅、表现手法 工整 , 寓意化表达也相对比较浅显了。而这正充分说明了金基德 艺术手法更为纯熟和精炼。 总之 , “突转”作为情节结构的一种组织方法 , 对表现内容 具有一定的集中概括功能 , 它能够造成观众对于这种“突转”的 积极思考 , 而且影片主题也恰恰能够在追问这种“突转”的原因 之中得以突显。纵观金基德电影 , 随处可见的这种“突转”的确 给他对人性的积极探索这一努力增添了不少的力量。 二、“无声”的语言 “无声”的语言是金基德电影艺术的另一诗性表征。 这种诗 性表征具有非常典型的象征性意味。 金基德的电影 , 总是在沉默无声的对白中进行 , 人物似乎已 经完全失语 , 在这个世界中语言的意义好像不再重要 , 只剩下动 作和眼神。对此已经有很多专家对其进行过揭示 , 具体来说大概 可以总结为两点 : 一是很多人认为这种失语是人物本身性格的展 示 , “沉默历来被认为是孤独的标签 , 金氏电影中的那些‘失 语’的主人公往往都承受着难以言传的寂寞和痛苦 , 他们的内心 都是漂浮的孤岛 , 金基德将这种孤独用意象进行反复的表 达……” [2]二是也有很多人认为这是一种特殊的电影表达技巧 所谓“此时无声胜有声”。金基德“无声”的电影语言 , 很多人 认为是一种