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影视语言 期末复习 一．填空 镜头：从物理意义上看， 镜头是摄像机或摄像机上的一个部件， 被摄物经过它在胶片上感光成为物象；在电影艺术中，镜头一般指的是电影的叙事单位， 即电影摄像机从开机到停机之间的一次完整、 不中断地摄取的、 连续的、留有影像的画面的胶片片断，它是组成电影的基本单位。 （P139） 景别：主假如指办理镜头各个部分之间的空间关系， 进而引导观众注意力的镜头运用方式。 景别是一种画面的结构方式， 景其他类别主要鉴于实际的拍摄效果，由被摄物体在画面中所占的面积所决定。 景其他分类：远景、全景、中景、近景、特写。 （ P139）——（ P140） 视点：a. 客观镜头：对表现内容不加主观评论的镜头。 它模拟观众的眼睛，是最常有的镜头视点。 b. 主观镜头 : 它模拟电影中某一人物的眼睛所看到的物象，是人物特定的视点。在主观镜头中，摄像机的视点和剧中人物的视点合二为一， 观众能够看到相像的主观感觉。 c. 正、反打镜头：模拟剧中人对话时各自的视点。从听话人的视点观看说话人，不断地变动对话双方的试点。 （P143） 画外音：a. 旁白：旁白是一种画外传来的人声语言形态。 有两种表现形式：一种是第一人称的自述， 一种是第三人称的议论和评说。 旁白独立于画面， 旁白的时空与画面时空处于不同的界面。 b. 独白：是指人物单独表述或倾吐自己内心活动的人声语言。 著名电影作品及其片段： 爱森斯坦的《战舰波将金号》 ：电影共分五段：第一段“人与蛆”以战舰上水手工人被迫食用腐肉的不公正待遇埋下反动的伏笔； 第二段 “但泽港的戏剧” 船长处决反对者，引发海员的叛乱，占领船舰；第三段“死者的控诉”趋向暂时的 宁静，在悼念战斗伤亡者的挽歌中，迎向下一段的强烈抗衡；第四段“奥德萨阶梯”是影史最经典的片段， 波将金战舰上的水手和奥德萨港的百姓结合为庶民的力量，却在阶梯上遭沙皇军队突然的镇压，四处逃跑的民众死伤遍野，其中，婴 儿车滑落阶梯的危险画面也成为后人仿效致敬的经典镜头； 第五段“与舰队相会” 历经暴力和杂乱之后，电影在压迫和紧张的气氛中迈向最后的决战与胜利。 故事粗心如下： 1905年1月9日，沙皇政府血腥镇压和平请愿的工农群众，制造了“流血的星期日” 。人民的革命情绪也传到了黑海水兵中间，反动军官对水兵的无礼欺凌使他们忍无可忍。一天，在停泊于敖德萨港口外的波将金号战舰上， 水兵们发现给他们做汤吃的全是生了蛆的臭肉， 于是他们拒绝进餐以示抗议。 舰长把水兵会合到船面上， 命令惩戒队开枪射杀敢于抗议的水兵。 惩戒队员拒绝开枪，反动军官大发雷霆，就在此时，水兵瓦库林丘克攀上炮塔，振臂一呼，水兵 们纷起响应，把反动军官们打得溃不成军。 水兵们占领了战舰，升起一面红旗（注： 这是爱森斯坦别开生面地让人用手工逐格涂在黑白电影拷贝上的） 。水兵瓦库林丘克在战斗中不幸牺牲，他的尸体被运到敖德萨港口，人民群众纷繁赶来悼念，防波堤上都是愤愤不平的人群。 敖德萨的群众乘着很多白帆小船为波将金号送来食品，声援水兵的革命行动。 突然传来一阵排枪声 -- 沙皇当局的镇压开始了， 无 辜的群众一个接一个倒在了敖德萨的阶梯上 ... 面对这血腥屠杀，战舰波将金号发出了愤怒的吼声， 它摇起了大炮， 向反动军队剧烈开火。 入夜，一切复归宁静，在不祥的浓雾中，黑海舰队的 12艘战舰被调来镇压起义者。 在这千钧一发的时刻，忽然响起了一片喝彩声： 12艘战舰的水兵拒绝开炮。 战舰波将金号穿过 12艘战舰列成的阵容， 从画面深处向观众驶来 -- 前方，是一望无际的自由的海洋。 后来一个镜头是，高大壮观的起义战舰从画面深处直向观众驶来， 象征着革命力量的不可战胜。 b. 《公民凯恩》：又名《大公民》，是一部列传体电影，也是当时年仅 25 岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。电影以一位报业富翁 凯恩之死揭开了序幕， 并经过他的人生经历和事业的兴衰史， 见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。 电影以 20 世纪初叶美国新闻业巨头威廉· 兰道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一世。凯恩在桑拿都庄 园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去。一位青年记者受新闻报刊委托检查这几个字的含义。经过查阅相关回想资料认识凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世。报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事。 凯恩的生前挚友利兰叙述了他与美国总统侄女爱米丽 的婚姻；他与第二个妻子、 歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败。 苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁； 她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后便与凯恩一同生活在仙境般的桑那都庄园隐居。 直到最后燃烧凯恩旧家具时，才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱