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登岳阳楼 赏析 登岳阳楼 赏析 lowbar;lbrack;登岳阳楼rsqb;赏析lowbar;lbrack;登岳阳楼rsqb;赏析 《登岳阳楼》赏析 范仲淹《岳阳楼记》写的是想象自己登上岳阳楼，激发出自己人格理想的最高境界；杜甫的《登岳阳楼》，写的也是登上岳阳楼的感兴。那么他的观感有什么不同于范仲淹的特点呢？ 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 昔闻”今上”“、“，意思大概是久闻大名，今日终于来到。这好像是大白话，没有什么特别的诗意，有点煞风景。这在杜甫的诗中，似乎不是个别现象。杜甫号称“诗圣”，却往往不讲究开头。春夜喜雨》的开头是“好雨知时节，当春《乃发生。”望岳》的开头是“岱宗夫如何？齐鲁《青未了。”都是很平谈的文字。律诗一共八句，一般说，每一句都不能轻易放过。但这里却基本上是叙述，没有形容，没有夸张，没有抒情。当然，一开头就激动，杜甫不是不会（像《登高》那样：“风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回。”），可是总不能每一首都激动。以平静的感情，以朴素的文字开头，是不是也自有其魅力呢？杜甫对此好像有点偏爱。又如《春宿左省》： 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。 登兖州城楼》《： 东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古 意，临眺独踌躇。 别房太尉墓》《： 他乡复行役，驻马别孤坟。近泪无干土，低空有断云。对棋陪谢傅，把剑觅徐君。唯见林花落，莺啼送客闻。 都很平静，并不是很激动的样子。值得注意的是，这些诗的体裁，都是五律。而同样是杜甫的律诗，七律就很少这样（如上述《登高》的开头两句）。这可能不是偶然的。五言诗虽然只比七言诗少两个音节，但是其风格要比七言高雅古朴得多。这表现在文字朴素无华，在情感上则内敛，不事张扬，不轻易激动，更不轻易以文采取胜。再看下面的句子： 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 按理说，登岳阳楼的人，目力所及，是无法窥见吴楚大地全貌的；可是杜甫在这里却夸张地说，吴楚被洞庭分成东南两片，而天地也就在这片水面上日日夜夜地沉浮。一个“浮”，不着痕迹地把苍茫大地变得轻了，也把洞庭湖反衬得极目无垠而且深沉浑厚了。这一句可能是受到曹操的《步出夏门行观沧海》的影响。曹?操的原文是： 秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。 不过曹操说得比较朴素，用了两个“若”，是明喻；而杜甫，干脆就把假定性从字面上省略了。从修辞上来说，直接用了“坼”和“浮”，是 ２００７．０４ ＦＵＪＩＡＮＴＲＩＢＵＮＥ 暗喻。这个“浮”字，可能是唐诗人普遍欣赏的，如王维《汉江临泛》： 郡邑浮前浦，波澜动远空。 这还只是波澜的涌起，造成城市（郡邑）的浮动的感觉。而杜甫却是乾坤、大地和天空日日夜夜地浮动，想象的气魄更为博大。这不仅是湖面的浩淼起伏，而且是精神空间的宏伟和辽阔。在登高的场景中，把自己的情绪放在尽可能宏大的空间中，使感情显得宏大，这是杜甫的拿手好戏。这一联，得到历代诗评家的喝彩：“气压百代，为一方雄浑之绝”唐（陈伯海《诗汇评》，浙江教育出版社，１９９９年，第１２７０页）。但是，杜甫又不完全停留在高亢的音调上，常常是由高而低，由历史到个人： 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 明明是个人的痛苦，有关亲朋离异的，有关自己健康恶化的，这可能是小痛苦，但是杜甫却把它放在宇宙（乾坤）和时间的运动（日夜浮）之中，这气魄，就宏大而深沉了。当然，这并不完全是技巧问题，而是诗人总是把自己个人的命运、亲朋离散、老病异乡和远在视线之外的战乱（戎马关山）、国家的命运联系在一起。这种境界是够宏大的了，但是他随即又转向了自己个人的命运，而且为亲朋信息杳然和自己的老病而涕泗横流起来。这不但不显得小家子气，而且以深沉的情绪起伏来调节他的情感节奏。杜诗说》的作者说这首诗：“前半景如此阔《大，五六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。这种”阔狭顿异”“，即情绪的大幅度起伏变幻，事实上也就是杜甫本人在《雕赋》中所说的“沉郁顿挫”登楼》中，则是：。在《 花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮动变古今。他个人的“伤心”总和“万方多难”的战乱结合在一起，这就使得他的悲痛有了社会的广度。为了强化这种社会性的悲痛，他又从“天地”的宏大空间、古今”的悠远时间两个方面“充实其深度。杜甫的气魄，杜甫的深度，就是由 这种社会历史感、宏大空间感和悠远的时间感三维一体地构成的。哪怕他并不是写登高，他也不由自主地以宏大的空间来展开他的感情。例如《秋兴八首》之一： 玉露凋伤枫树林，