[新世纪山水画研究的新走向]中国山水画国展走向.docxVIP

PAGE PAGE 1 [新世纪山水画研究的新走向]中国山水画国展走向 　　 　　中国画以其独特的思维和形式走过了从战国时期以来两千多年的艺术里程。历代画家们辛勤不辍地探索，逐步形成并完善了渗透着民族文化意蕴的绘画形式和完整技法。一种民族的艺术审美精神，通过对技法的探讨、色的情韵、画质的择求，使其学术与文化运用在中国画的表现之中。进入２０世纪初期以来，伴随着政治风云的激荡，西方文明的涌入和新型经济力量的崛起，作为反映这一时期变革的意识形态，中国画开始了艰难又漫长的从传统型向现代型转换的历史性进程。这种转换表现在中国画领域，是社会学立场与艺术学本位的对立，是民族文化与现代化追求及外来文化的碰撞。康有为、陈独秀、鲁迅等人皆对文人画有过激烈的批评，并提出以西方写实主义作为参照物来改造中国画的主张。事实证明，中国画自成体系，具有与西方绘画裁然不同的艺术精神和审美趣味，而在艺术学范畴内则缺乏充分的依据。当然，这并不意味着中国画就不要与时俱进，只不过是一种转换和改新，对西方文化的吸纳，而不是中国画向西方绘画靠拢，更不是全盘西化，是在坚持中国画民族特点，尊重中国画艺术规律的基础上，融入现代意识，体现现代精神。事实证明了这一点，中国画发展到今天，它无论是在总体面貌上，还是在内在精神上；不论是在表现形式，还是在创作理念上，与传统意义上的中国画已不可同日而语，带有明显