馆阁体，复古主义书法的尽头.docx

PAGE PAGE 1 馆阁体，复古主义书法的尽头 　　 　　吴启雷 　　 　　 　　（明）姜立纲楷书东铭册 　　每次说到赵孟叛，我總爱给他加一个头衔：失败的改革家。我认为赵孟頫对于元代书法的复古改革是不够彻底的。这一方面是因为时代的局限性，同时也因为他那种极其精熟的书法技术，反而抹杀了书法艺术创新的基本要素。当然，我们不能苛求古人的不足，时代中的人，都是有自己的局限性的。比如，因为赵体书法的兴起，在明代后最终使得中国古代书法帖学彻底衰落下去。这恐怕也是赵孟頫崛起时自己也未曾想到的吧。 　　言归正传，赵孟頫的复古主义书法创作，贯穿整个元代。元末明初，复古主义书法风气继续影响着明初书坛。这倒也没什么奇怪之处，毕竟，明末的这些书家，都是元代中后期人。不论是明代初年书坛有名的三宋二沈，抑或是辅佐朱元璋打江山的刘基刘伯温，这些明初重要的文人、政客，基本都是在元代中后期普天之下一派赵字的大环境中成长起来的，他们的书法或多或少都要受到赵孟頫书风的影响。这也使得明代初年的书法之风，一片元末复古之气。 　　这一文化现象的最直接表现便是明代初年“台阁体”书法的出现。 　　台阁体，简单说就是“台阁”中所使用的书法字体，这是一种朝廷、衙门以及与朝廷有关的国家事务的文书中所使用的书法模式。此外，明代科举考试，对于书法的要求也比较高。 　　明朝两代书画大师，明代中期的文征明和明代晚期的董其昌，都有过因为字太丑而科场失利的惨痛教训。简言之，如果考生字不入流，则考官甚至连你的考卷都懒得看上一眼。这也决定了读书人所接受的书法教育，必然是与朝廷的书法要求如出一辙的。 　　那么朝廷的书法要求是怎样的呢？ 　　以明成祖朱棣时代的夏昶和夏昺为例，这两兄弟是名重一时的明初书家，因为书法优秀而被朝廷选中并一路高升到中书舍人，由书法而入仕，仕途因书法而贵。 　　 　　（明）沈度楷书敬斋箴页 　　而这些人的书法，基本走的都是赵孟頫元代复古书法的套路。因此，明朝廷对于朝廷公文以及科考的书法要求，无非就是赵孟頫书法那一套精熟的书法技术体系。 　　赵孟頫是个了不起的书法家。赵体书法在他手中写到了炉火纯青的地步。据说他一日可写楷书五千字，笔笔工整，绝无败笔。赵字书法以妩媚、文气和精确计算的笔画、空间布置取胜，以至于原本基本不可能写得一模一样的字，在他手里基本雷同，别无二致。这也给明朝初年的士子们提供了一个最佳的速成范本——只要掌握了赵字书法的最基本规律，机械套用，就可以写出如赵孟頫一般的字来。 　　在这种写字速成法的影响下，加之明初朝廷书法审美、政策的推动，赵字书法迅速成为科考士子努力的方向。于是，书法艺术的大问题就产生了。 　　艺术最忌讳的就是千人一面，毫无创新。赵孟頫的赵体字，在元代那个所有人都学宋四家，丝毫没有一点个性和创新的书法大环境中，迅速崭露头角。而后人不悟赵孟頫书法革新的真谛，一味强求形似赵体而缺少赵字的精神，久而久之，书法艺术的创新也就无从说起了。那么，书法艺术，自然就陷入了停滞与沉沦。 　　这当然是赵孟頫所想不到的后代影响。不过，明初书坛那种万马齐喑、荒漠式的书法氛围的最终形成，明初的帝国政府也需要承担责任，而且是主要责任。 　　明代发轫于元末乱世。元代异族的统治直接导致了明朝立国后，全面学习宋代，全面恢复汉文明，力求从文化艺术上完全扭转蒙古人的影响。在书画艺术上最直接的例子就是书法上对赵孟頫书法的继承，绘画艺术上继承南宋院体画风格并进一步发展。 　　 　　（明）宋克章草孙过庭书谱册 　　赵孟頫书法所提倡的复古主义，也即宗法魏晋韵味来进行书法创作。书必二王，文必晋唐。他所提倡的复古主义，正好是汉文明书法艺术的延续。因此，赵孟頫的复古运动，与明政府对汉文明的全面恢复政策不谋而合。我们可以说，明初政策借赵孟頫的书法复古运动，为明初政治的全面汉化造势。明朝初年，越来越多的读书人的书法便渐渐进入了复古主义书法的大潮之中，加之他们不辨赵孟頫复古主义书法创作的初衷，这就直接导致了明朝初年、中期书法的全面落败。 　　因此，有不少学者认为，明代是中国书法最黑暗的时期。而赵孟頫是导致这一黑暗出现的最主要外因。虽然，我们不能归罪于赵孟頫，但赵孟頫确实有无法推卸的历史责任。尽管，这是一种历史的巧合。 　　那么，当士子们千篇一律地书写某种字体的时候，天下书法的面目就大同小异了，“台阁体”书法也就这么出现了。 　　“台阁体”书法讲究线条流畅，笔墨轻滑，字体线条不够厚重，缺乏内涵，结体上也是四平八稳。非但是楷书，就是草书书法，除了字大小的变化之外，每个字基本都长得差不多，方方正正，极不自然。这样的“台阁体”书法，也造就了一大批单看每个字都工整无比、技术高超，可整体章法却像一盘散沙的书家，他们用笔风格和笔墨线条上乏善可陈，风格毫无变化，千人一面，一字万同。 　　这里，需要强调