从前有座山――电影剧本中故事的元素.docVIP

从前有座山――电影剧本中故事的元素 从前有座山――电影剧本中故事的元素 PAGE / NUMPAGES 从前有座山――电影剧本中故事的元素 以前有座山――电影剧本中故事的元素 以前有座山。 一个故事开始了。讲故事能够复杂如《尤利西斯》 ，也能够简单到街头打油诗，故事讲好了能够换饭吃，讲歪了可 以骗姑娘，还能够拿去给人拍成电影，这就是“知己说与知 音听，不是知己不与谈” 。以前有座山，剧作基础入门栏目。 观影五洲东道主， 拥碟百城南面王， 万部电影我来品， 使君耳目焕一新。 专栏作者：玄武 电影剧本中故事的元素 所谓故事者，在我看来就是一个事件，是随时间变化的各样有关要素的会合。电影剧本都存在故事性。只可是是故事复杂程度和叙述的方式不一样罢了。剧本中的故事有以下一 些元素。 第一是人物。人物是故事的主体和中心，是故事情节发展的内在动力。故事一定经过人物的活动、语言、心理状态和情绪变化向前推动。故事中的矛盾矛盾主要来自人与人之间或人与外面环境之间。即便有些剧本中主角不是人，但它一定表现人性，一定投射出人性，进而让观众联想到自己的生活。剧本中的人物要么是传奇般的、至高无上的，他们带着观众走进一个陌生而心里又极度神往的奇特世界。好莱坞电影中的超人、蝙蝠侠以及一系列孤胆英豪都是这样的人物。要么是极为一般平庸的，像我们的街坊，甚至是更为凄惨的挣扎在社会的基层。而此刻的编剧们经常使用一种更为讨巧又可能更为真切的方法，就是描绘伟大人物或英豪时必定要借机表现其灰暗和柔弱的一面；而小人物也要表现其光芒或动人的一面。前者的风潮由《公民凯恩》带起，其剧本多角度的描绘方法令人物性格更为饱满，故事更为真切。后 者则在好多伊朗小孩电影诸如《小鞋子》 、《哪处是我朋友的家》中表现出真挚执著的人性光芒。也有的剧本经过不一样人 物之间的性格矛盾、 对照和交融来结构整个故事。 比方说《雨人》中间的哥哥和弟弟； 《这个杀手不太冷》中的杀手和小 女孩。把身份、性格、习惯或年纪极不相同的置于同一环境常常会很出戏，增添矛盾矛盾的同时又会给煽惑情绪留有很 大的空间。总之，用人物的性格矛盾和丰富的感情变化会使故事引人注意又回味无穷。遍数电影史上的伟大作品，几乎都是由于塑造了经典的人物形象。不论是《教父》中的黑帮家族领袖，仍是《精疲力竭》里的玩世青年，有了好的人物 形象才有让人难忘的故事。由此联想到张艺谋的《英豪》 ，并不是故事的创意和结构不好，而是人物太甚模式化，几乎都 是都是重新到尾板着脸，像是从一个模型里刻出来的，因此才会让人看得昏昏欲睡。 其次是悬念。剧本应当经过运用叙事技巧，依据电影表现方式的特色来设置悬念。悬念的作用是推动情节发展，增添电影的张力，创造电影氛围，吸引观众的注意力。特别是在创造电影氛围方面，悬念应用的利害是可否吸引观众看下去的重点要素。悬念是制造一个未解的现象或事件，不论是剧中人物仍是看电影的观众都想解开它。在这一过程中，剧中人物是直接参加此中的，而观众则经过旁观、思虑和情绪的投入间接参加进来。编剧编织的故事是否是出色要看观众参加和感情投入的程度有多大。 《骇客帝国》的初步部分经过一系列悬念的设置让这部有着深刻主题的动作片，有一种灰暗凝重的气质，观众是带着紧张而深重的心情观看电影。观众的情绪一直随电影的情节变化，忧如进入了片中人物的 心理状态。编剧关于将来世界的假想在揭开那一刻是让观众震撼的，以前的悬念则让观众完整沉醉在电影要创造的氛围和要传达的情绪中间。悬念其实不是都要由剧中人来解开，有时需要靠观众的思虑和意会来解开，而且答案可能不只一个。《公民凯恩》一开始就设置了“玫瑰花蕾”的悬念。以后为认识开这个悬念，电影让观众重新闻、朋友、前妻、合作者等多角度认识了不一样人对凯恩的见解。最后电影用一个主观镜头告诉观众“玫瑰花蕾”真切的含义。悬念的解开让观众关于凯恩有了新的认识，也联想到自己和人类最可贵的感情。而电影给出的答案又不是独一的，每个观众心中都会有他自己的“玫瑰花蕾” 。用一个悬念引出了整部电影的对角度叙事，揭露了深刻主题，又能引起观众的考虑，编剧真堪称别出心裁， 。 此外还有细节。细节是剧本中故事的血肉，是决定一部电影质感的重要要素。我们可能对一部好久以前看过的电影没法清楚地记得它的故事情节，可是一些细节会时时闪此刻脑海中。编剧在描绘细节时要找到最能感动观众的部分。电 影《蓝》的细节刻画特别成功， 人物的一个眼神、 一块饼干、一杯咖啡、手指划过曲谱、甚至细微光芒的变化都在传达着 人物心里深处的情绪，感染着每一个观众。好多编剧在细节上要么不真切，要么给人粗拙之感，在于没有丰富的知识和 生活经历。由于我们关于自己熟习的事物总能更好地说出其细微的部分。还有就是想象力，它能帮助我们的编剧超越一般的感觉，加入自己的风格和新鲜的元素。 最后要谈谈矛盾。一个故事