影视视听语言第二版.pptVIP

目录;绪论 光影声色世界的语言假说;1;单个画面;从整个组织层面的需求来分析，如组织目标需求、组织效率与质量期望、人事接续计划、市场竞争需求与核心能力培养等。;;如何在镜头内部讲故事 如何用人物调度讲故事 ; 画面造型语言 ;特写;第一节 ;第一节 ;第一节 ;第一节 ;景别的意义;不同景别的镜头成组的技巧;;短焦镜头夸大前景和后景之间的距离感，制造出人物和空间的变形. 截图自电影《梦之安魂曲》（2000）;长焦镜头压缩空间的纵深感，让人物从环境中凸显出来。;变焦镜头可以控制景深和主体;;;第三节 ;;仰拍画面; 影视构图 是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。;主体和陪体的对比关系;;配景缩小法压缩后景主体面积;第五节 ;水平方向 逆光\侧逆光\侧光\测顺光\顺光;主光源为顶光;主光源为逆光;;· 色彩在色环上的位置决定了色彩关系，是色彩搭配的依据。 · 色环上相邻的色彩组合为近似色，距离最远的色彩为互补色。;色彩反差的视觉效果;色值对比和相似的视觉效果;色饱和度对比和相似的视觉效果;一种色相中不同明度和饱和度的变化组合 如深红、褐色、浅红色; 02 利用色彩同时与相继对比中突出主题色; ; 固定镜头是指在摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的镜头。 严格的固定镜头是静态构图的单个镜头，只有人物调度变化，没有摄影机参与，不改变基本构图形式。;拉镜头;运动镜头的表现功能和意义;摇镜头;起幅落幅平稳;4;从广阔范围进入某个场景;1、沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄，画面所包容的范围越来越小;;;;;斯坦尼康移动摄影设备;高空摄影系统;摇臂摄影装备; 长镜头;第三节 ;;;· 剪辑工作的意义 · 经典剪辑 · 苏联蒙太奇理论 · 风格化剪辑 · 匹配的剪辑 ;剪辑 的工作内容;;;推进叙事的剪辑——空间调度;三角形机位法则：建立明确稳定空间;轴线原则;对话轴线的外反打拍摄效果、越轴效果;运动轴线的外反打拍摄效果、越轴效果;交叉、平行剪辑;实例：《盗信情缘》片段; 思想化身为形象，概念落实到画面，在镜头之间的节奏、色彩、构图的撞击、冲突、并置中产生思想。 ;实例：运动饮品广告;非连贯性剪辑：打破时空连续性的反常规剪辑手法 跳跃剪辑：镜头内主体相同，但是摄影机在景别和角度上差别不大，两个镜头连接给观众视觉上产生跳跃感。;画面造型元素的匹配;第四章 声 音 与 声 画 关 系;;; 同期声——对白、自然音响、动作音响 配音——对白配音、解说和画外音、动效、音乐;声音元素的运用 之 对白; ;确立一场戏的情绪、气氛，加强戏剧性效果，配合人物和画面运动的节奏 概括与暗示主题 创造一种地点感和时代感 提升对话的戏剧效果 揭示人物内心 塑造人物形象 评价场面 独立地表现主题 ;音乐对画面的主导作用;; 无声，又称为“静场”，声音的定格，强调某个时刻的对观众的心理冲击;《拯救大兵瑞恩》片段：无声胜有声的特殊表现效果;声音的主观性;声画同步;声画分离;声画对位;声画对位;声画措置;声画措置;