影视视听语言1(镜头、景别)教学提纲课件.pptVIP

电影《站台》中，崔明亮等人来到乡下二姨家，全景中展现出的是农村 人打饭、吃饭的场景，通过背后的苹果树花同时也传达出春天到来的时间概念，而 破旧的墙以及人物的穿着等则表现出农村人生活的贫困。 中景 指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。 在一部影片中，中景往往占有较大的比例。中景处理得好 坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。 A 、重在表现人物的形体和情绪交流，一般而言叙事 性较强而抒情性收到局限。 B 、能使观众看清人物的脸部表情和形体动作，有利 于交代人物之间的关系。 电影《大红灯笼高高挂》中，三太太在房顶唱戏的片段就是用的中景， 展现出三太太唱戏时的形体动作，创造出一种凄凉的氛围。 影视视听语言 导言 ? 视听语言是人的视觉与听觉的感知。 ? 是电影电视与其他传播媒介（小说、杂志、戏剧 等）的主要区别，具有自己独特的特点，能使电 影电视显得更加的真实和生动形象。 ? 声音和画面是电影电视主要的表现手段。 影像构成元素 影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成 影视画面的基本元素 镜头元素：景别、焦距、运动、角度 造型元素：光线、线条、色彩、影调 实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景） 画面、声音组合的蒙太奇中。 一、摄影 （一）镜头 电影中最基本的构成单位。 一般包括三个方面的含义： 物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄 取的一段画面。 剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。 分类：表达视角和描写方法 1. 主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。 《 Hardcore 》《让子弹飞》 00:31:21 A 、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛，来拍摄 角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适应观众 的视觉接受习惯。 B 、让摄影机镜头代表剧中角色直接参与表演，描摹 角色特定情境下的体态和动作。促使复杂思维、内心的 再现，让观众有身临其境的感受。 C 、制造悬念，引人入胜。 分类：表达视角和描写方法 2. 客观镜头：又称中立镜头，即模拟摄影师 或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观的描述人物 活动和情节发展的镜头。 A 、被拍摄者直接面对摄像机讲话或做表演、演示， 观众的视线和讲话人的视线是相对的； B 、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流等， 被拍摄者的视线不面对镜头； C 、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。 分类：内容和在片中的作用 1. 关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。 《我要去蓝山》开头 分类：内容和在片中的作用 2. 动作镜头：又称局部镜头、小关系镜头、 叙事镜头。动作镜头的景别处理以中景及近景系列景别 为主。动作镜头主要表现人物表情、对话、反应，再现、 强调人物动作及过程、动作细节、动作方式、动作结构 等。作用与关系镜头相反。 分类：内容和在片中的作用 3. 渲染镜头（空镜头）：影片中作自然景物 或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物） 的镜头叫做渲染镜头、空镜头或景物镜头。 A 、交待故事发生的环境背景、时空 （《黄土地》中开始 交待时空背景为黄土高原） 。 B 、时空转换手段 （《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表示三个 月已经过去） 。 C 、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使影片 产生借物抒情、见景生情的效果 D 、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的发展。 分类：内容和在片中的作用 4. 主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。 5. 插入镜头：即在连贯的镜头画面中，为了表现某 种表现的需要而插入一段镜头。 6. 反应镜头：表现人物、主体对前一镜头中的语言、 行为或某种事物所产生的反应的镜头。 7. 资料镜头：直接从现成的影片或电视片中剪取翻 录的镜头。 8. 实景镜头：画面是实物或自然景物的镜头。与电 脑制作的画面区别时常用的概念。 镜头的运动 1. 推镜头 ：指摄影机从相对被拍摄对象的远 位置向近位置做纵向运动的镜头。 A 、能够突出重点，表现细节，保持时空的连续性， 交待整体与局部的关系。 B 、使观众从原有的客观性观看电影到主观性参与 电影。 C 、营造恐怖氛围。 《四百击》最后的镜头、《让子弹飞》 01:21:42 镜头的运动 2. 拉镜头 ：指摄影机逐渐远离被拍摄对象或 者变动摄影机的镜头焦距，使画框由近而远离被拍摄对 象的镜头，是拉开与被拍摄对象距离的方法之一。 A 、将观众的注意力从主体引向环