《阳光灿烂的日子》影视照明分析.docVIP

最新资料推 •» W w e»» MW *MHV aMBV MMM «■■* «w ^MBBB «MB* W 埜乂sy “=*=〜=”•* ”s=s 光彫协奏曲 ——浅析电影《阳光灿烂的日子》之照明 前言=首位奥斯卡金像奖获得者，被誉为“用光大师”的华人摄影师黄宗 沾说过“在一切摄影中，最重要的因素是光线的运用。光线给画面带来质感， 带来气氛，带来意境。与光线的运用相比，景物的安排反而居于次要的地位。 好的光线运用能给人带来一种身临其境的真实感和亲切感.光线具有一种特别 美妙的性质。”《阳光灿烂的日子》是一部在影视照明方面运用的十分岀色的彫 片，从］994年上映至今给不同年龄阶段的观众都留下了深刻印象.本文拟从照 明的种类、照明在电影中的作用等几个方面对这部影片进行详纸分析。 关傩词：《阳光灿烂的日子力 照明的种类：照明在电影中的作用 《阳光灿烂的日子》这韶电影改编自王朔的小说《动物凶猛》，由姜文导 演，顾长卫担任摄影。本片获第33屆台湾电彫金马奖最佳影片、晟佳导演、最 佳男主角、最佳摄影奖。美国《时代》周刊年度十大佳片评选其为“国际十大 佳片第一名”。 故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在部队大院里的孩子的青春 故事，反映了那个年彳弋残酷的青春和騰胧的爱情。主人公马小军的父亲常年在 外，没人管教的他和大院里其他孩子一起逃课、打架、抽烟，“混街“成了他们 生活的主题。当外面的世界翻天覆地的时候这群少年却在目己的天地里过着阳 光灿烂的日子。 《阳光灿烂的日子》这部影片与其他影片最大的不同是布光的写意性、印 象性、主观性，把“光”作为彫片电影叙事的主体与核心。这是中国一部真正 的关于青春关于成长的电影。系统性的用光是导演对剧作进行的总体构思。反 反复复岀现的技巧表达着错乱的回忆中阳光灿烂的青春。 一、影诡 由于光线对被摄者各部分照明程度不同形成了不同的亮度范凰，使拍摄岀 的照片画面上的影相产生了不同明暗层次的调子，遠就是影调。在彩色摄影 中，画面上影像的调子除了明晤关系之外，还有个色彩关萦。也就是说从明晤 关系上来说，有一个影调的关系：从色彩关系上来讲，则还有一个色调的关 最新资料推 *■ MM* W «W «*■* •■■■» MW W «W MMM «W «MM* MW 埜乂sy “=*=〜=”•* ”s=s 系。 影响人物摄影中影调形成的因素很多，主要有照明情况、被摄体的情况、 拍摄时曝光量的寧握等。不同的光照条件，会使被摄者形成不同照明面积和光 比，构成不同的明暗影调配置.从而影响整个画面的基调。 文革本身是一个压抑的年代，一个灰暗的年代，然而在惜僮少年的视野 里，他们并没有感受到外界的秩序混乱，反而在这种社会的普遍失序中获得了 一种行为上的解放和情感上的宣泄°电影摒弃了彖征时代的冷色调，洋溢在一 片温暖的灿烂的光芒中，弥漫在一种昏黄的琥珀色基调里。释放着青春的本 色，也许释放才是青春的本色。姜文在王朔所述的残酷青春之外，融入了更多 的温情，整部电影的光线运用极具代表性，如诗，如画，如梦，如幻。 片中只有少数几个场景显得灰暗。一是在生日聚会后，马小军在风雨交加 的夜里，掉进了路中的大坑。这是为他和米兰在雨中完全释放自己，说出心中 对她的爱慕设置铺垫：一是在同“六条”的几个孩子作战的夜晚，黑夜、暴 力，似乎天生就是一对；还有就是在家中，母亲的画面总是显得灰暗，也许是 为了强调马小军在家里的压抑感。 在影片结尾处，以黑白的形式岀现，与明亮的色调形成了鲜明的反差，他 们虽然坐上了袁车，喝上了洋酒，走在现代化的立交桥上，但是却离曾经那种 放肆叛逆的青春岁月越来越远，郑种阳光灿烂的日子己然消逝，现在的生活再 也不复当年的色彩。 二、照明的种类 照明的种类是一个笼统的说法.技照不同的标准有不同的分类。 1. 按光源划分，分为自然光和人工光。 整部影片是自然光效的便用，画面不是阳光灿烂，即是灯光灿烂。导演用 多种手段来表现阳光灿烂，例如大气透视效果，大反差效杲，曝光过度，逆光 等等。不仅白天利用烟雾，曝光，利用逆光剪影等手段表现阳光灿烂。夜晩的 戏也努力营造出阳光灿烂”的效果，室内用灯光形成浓重的彫，体现光影的 大反差，室外则打灯，释放烟雾等等。同时，像大气透视等影片中展示的效果 和某些逻辑上的差错也是在反应着成年马小军回忆的错乱，表现暧昧性，体现 环真实。影片中经典的屋顶蒙太奇段落摄于魔幻时段，太阳的高度更好地哭岀 最新资料推 •» WBB OW MMMM «MM» «W W «W MW MMM «W «W W 埜乂sy “=*=〜=”•* ”s=s 影的造型，短时间内变化丰富的色彰表现号小军被米兰的照片深深吸引后内心 情感的复杂丰富。 该片大量运用外景拍摄，阳光充足充满力量。光线的运用使该片显得酣畅 淋漓，流畅目然。 2