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苏州园林调研报告 ――留园分析 . .下载可编辑. 前厅内光i=r亮 前厅内光 i=r亮 再往前走，将经过 一条幽长的夹道。 虽然开有漏窗，但 因窗外仍为建筑， 嗅不到一丝园林 的气息，此为一 收”。 入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花坛, 老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。至吐匕天井，我们 始见天口，心胸不免随之放开。敞厅内悬“留园”匾额， 至此则园林气息始露。此为“二放” 。 转过敞厅罩隔，左侧得一小门道，尽头腰门 上有“长留天地间”砖额。腰门外仍为窄直通道。 至此，我们刚觉放开的心胸不得不再度收紧。此 为“二收”。 长廊南侧有小天井，靠北墙植山茶、翠柏各 一，花时红绿交映，是为古木交柯”小景。行 路至此，我们的心胸收紧之后开始渐次放开，己 觉园林气息直入肺腑。此为“三放”。 漏景 过“长留天地间”腰门，迎面为一带横向长廊，白粉墙 上嵌六只大 型漏窗，窗外山池亭阁隐约可见。 此六大漏窗, 恰如六挂珠帘将院内山水半遮半掩，是“漏景”造园手法的 运用。坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光 扑面而而来，湖上有人泛舟吹笛的，与园中美 景相照应，毫不风雅。至此，留园的主景方完 全、彻底地呈现在游人眼前。建筑空间光线明 暗的变化，使游人的心理经历了“一收” 、 运用。 放”、“再收”、“再放”的过程，欲扬先抑，引 人入胜。坐对满目风光，回想路行来的曲折， 方可领略设计者的良苦用心。 留园中部的碧山房和明瑟楼是过去官僚地主们活动相对集中的地方，建筑前方的平台也是全园的主要 观赏点，采取了隔水对山而立的办法：西、北两部是山体，中央有一湖相隔。 视点的高低变化 涵碧山房前的平台处，地势较低，低视点能够更好地贴近水面，因水得景；相反的，闻木樨香轩与可 亭处于全园地势较高处，利于俯瞰全园。 对比 中部西侧以黄石石级为主，配有大型乔木，给人以浑厚之感；东侧，建筑物白墙掩映，透空连廊又设 有花架，给人以玲珑雅致之感。池岸东西两侧风格形成对比。 东侧衬托手法突出主题 西侧 东侧 衬托手法突出主题 西侧 咫尺山林一一可亭一景 咫尺山林一一可亭一景 留园毕竟属于私园，不可能如皇家园囿那般庞大。所以在景观 面积受限的情况下，如何巧妙地运用衬托的手法，利用有限的面积 创造出不一样的视觉感受呢？这就需要池周围的池岸、建筑物、花 木能恰当地发挥合衬作用，使得池面虽小却能产生辽阔的感觉： 一、 可亭尺度的小巧，衬托出北部假山的高大（实际高度不超 过5米），此时假山就是亭子的基座，产生了一种雄奇峻拔的气魄, 模拟出了一种“咫尺山林”的意境。 二、 刻意缩小可亭的尺度，利用透空小巧的亭子衬托水面的开 阔。 三、 平净深碧的池水衬托峥嵘的石山。 尺度把握一一和谐 、留园中部其实面积不大，为了使空间感到开阔，临湖建筑体量都避免了过于高大，与山池始终保持一 定比例：明瑟楼小巧，曲溪楼安居东南一隅避免与湖水相争。 东部的临水建筑为取得与水面调和，造型多为平缓开朗，配以白墙、漏窗及大树一、二株，使得池中 产牛牛动的倒影。 产牛牛动的倒影。 白墙漏窗，适当阻隔视线 白墙漏窗，适当阻隔视线 东部临水白墙+大树+倒影 东部临水白墙+倒影封、 、中部池岸、沿池廊道都不采用平直的体形，而是采取曲折起伏、化整为零的办法，以免同山水相争, 间接夸大了池水面积。 明瑟楼，是因郦道元《水经注》中“目对鱼鸟，水木明瑟”之意而名。在小楼前平台观亭台山池，观 鸟鸣，观鱼游，有山有水，明灭交相，正应和了题名。 “景贵乎深，不曲不深” 曲折布局可以增加园景深度，避免一览无 余的弊病： 一、由古木交柯通往明瑟楼的通道处， 设 有白墙漏窗，适当阻挡视线，使人隐约看到一 角园景，然后几经盘绕才能见到园内山池亭阁 的全貌，增加了园景深度。 、西侧假山层层叠叠，入口、转折处多设挡石以阻隔视线，让人不能一眼看穿小道的来由和去向。假山 道路空间一环扣一环，令人玩味。三、图中为五峰仙馆向鹤所望去之景，其中假山后有房屋和有高低错落的树冠，廊子穿插其间共间作为背 道路空间一环扣一环，令人玩味。 三、图中为五峰仙馆向鹤所望去之景，其中假山后有房屋和有高低错落的树冠，廊子穿插其间共间作为背 五峰仙馆望向鹤所第二处fir 五峰仙馆望向鹤所 第二处 fir 景，可以造成景外有景的印象，创造空间参差感。 水口收头 留园水面因面积不大，池面处理仍 以聚为主，以分为辅。湖上有水廊半 通半隔、轻巧玲珑，增加了水源的深 度和水面的辽阔，正所谓“浮廊可渡” 第一处，池面东北部水口收头采用在 水池一角用一座小巧的石板桥划出一 小片水湾，水从石板下通过，仿似还未 到 来到尽头，绵延开去。 第二处，位于池面西北角的水势收头， 用黄石堆叠两岸，将开阔的水 面收敛成水涧，涧上架三座高低错落的石板桥，造成水源深远的感觉。 第三处