(清)宫廷御用“珐琅彩瓷”纹彩艺术风格探析.docxVIP

— PAGE \* Arabic 1 — (清)宫廷御用“珐琅彩瓷”纹彩艺术风格探析 （清）宫廷御用“珐琅彩瓷”纹彩艺术风格探析   提升。从雍正六年开始，清宫造办处经过对比研究，成功提炼出二十多种珐琅原料，其色彩表现更趋丰富。在消除原料难题后，珐琅彩瓷产量得到很大提高，色彩和造型也更趋丰富从珐琅彩瓷烧制时间、造型艺术种类来划分，珐琅彩瓷可分为康熙、雍正、乾隆烧制时期。  二、康熙时期的珐琅彩瓷纹饰特征  康熙时期是珐琅彩瓷刚刚烧制成功，在没有历史经验借鉴基础上，烧制工艺略显粗糙。此时烧制的珐琅彩瓷多以日用品碗居多，对一些设计较复杂的瓶、杯、盒却很少见到。因没有过多参考借鉴，此时的珐琅彩瓷完全是探索摸索阶段，在表现效果上模仿铜胎珐琅，在白瓷胎内和底座圈足施以釉彩，而恰恰瓷器外壁并不上釉，这种胎里上釉、外壁无釉瓷器被称为“反瓷”。瓷器外壁多以胭脂红、孔雀绿等色彩为底色，在其上用各种反差色勾画出时令花卉，以牡丹、月季、芍药图案居多，采用双钩敷彩技法描绘，色彩油亮绚丽严谨华丽。此时的珐琅彩瓷花卉图案设计中绝少有鸟兽出现，多以吉祥祝福词镶嵌期间，成为这一时期珐琅彩瓷特征之一[3]92。这一时期珐琅彩瓷所用颜料都需远洋货轮从欧洲进口，因制瓷经验不足，在瓷胎上涂抹釉彩较厚，烧制后纹样呈现出堆积凹凸之感。由于彩料过度堆积瓷面出现细小裂纹，这都是珐琅彩瓷前期烧制呈现出的特征。除了用瓷胎烧制珐琅彩瓷外，康熙时期能工巧匠还别出心裁，将一些明代永乐白瓷盘表面施以彩瓷彩料，再次送进窑炉烧制，形成瓷胎釉彩相隔百年的珐琅彩瓷作品。新的创意不止如此，还有工匠将宜兴紫砂瓷胎外施以彩瓷染料，创作出宜兴紫砂胎珐琅彩瓷。这些宜兴胎珐琅彩瓷造型多样，有传统宜兴手执提梁壶、胆瓶、盖碗、杯盘等。其上绘有五彩花卉图案，缤纷艳丽考究。由于紫砂壶瓷胎有颗粒感并不光滑，为使彩料有更好的艺术表现，在紫砂瓷胎上都先涂抹一层透明釉，增加紫砂胎表面光泽。之后再进行彩料彩绘。康熙年间的紫砂胎珐琅彩瓷彩绘表现都在瓷器外壁，瓷器内部并没有施加，这很可能与当时釉彩彩料得之不易、原料准备不足有关。  三、雍正时期的珐琅彩瓷器艺术表现  雍正时期，清朝社会经济进一步发展，珐琅彩瓷在原有基础上烧制工艺日趋成熟。雍正皇帝对艺术品有很高的艺术鉴赏力，他对珐琅彩瓷这种新出现的瓷器十分喜爱，同时对珐琅彩瓷设计、烧制提出更高要求。为烧制更加完美精致的珐琅彩瓷，公元1732年即雍正元年，雍正命宫廷造办处窑口扩建，由怡亲王允祥主持珐琅彩瓷烧制。各种相应设备、原材料都在积极准备。在人员齐备之时，因西洋彩料供应始终不足，导致珐琅彩瓷烧制数量、规模始终无法提升[5]81。彩瓷彩料成为当时宫廷重要物资，提取使用都要有人严密监控，在彩绘过程中更是谨慎马虎不得，以免绘制失误造成资源浪费。这种情形到了雍正六年得到彻底改观，  随着宫廷造办处自行提炼珐琅颜料成功，珐琅彩瓷烧制受颜料制约窘境得到彻底根除。造办处彩瓷窑口得以满负荷运转，愈来愈多的宫廷画家、烧瓷工匠纷纷参与其中，据造办处记载，当时有胡大友、贺金昆、宋三吉、戴恒、邹文玉、汤振基等宫廷画院画家为珐琅瓷胎绘画，瓷胎工匠有张琦、邝丽南，宋七格负责筛选彩料，邓八格指挥操作。在人员物资齐备前提下，珐琅彩瓷烧制终于可以满负荷运行。这一切成绩都归功于造办处对珐琅彩瓷颜料的开放研制。从内务府档案记载可知，雍正六年造办处在仿制出西洋“白”“黄”“浅绿”“亮青”“蓝”“松绿”“黑”等原有九种颜色外，又增添了“淡松黄色”“藕荷色”“浅绿色”“酱色”“深葡萄色”“青铜色”等十多种颜色，不仅摆脱了对西方颜料的过度依赖，新色泽的加入，极大丰富了彩瓷绘制色彩表现，画面更加生动传神[6]77。。画得好的珐琅彩瓷，会得到雍正皇帝的奖赏。雍正的审美情趣与康熙不同，他更喜欢细腻之处的精雕细琢，十分欣赏用单一料彩绘制的水墨及蓝色山水两个珐琅彩品种。雍正的这一喜好，被负责管理景德镇白慈胎的唐英看在眼里，他在景德镇专门挑选雍正喜爱的白瓷胎发往皇宫造办处，烧制成功数十件雍正喜爱的珐琅彩瓷，唐英和众画师多彩受到雍正嘉奖。如(雍正十年各作成做活计清档)（记事杂录）记载：“（雍正十年）十月二十八日，司库常保首领李久明萨穆哈奉旨：珐琅画青山水甚好”钦此。其后又有造办处招收书写绘画能人记载：“据圆明园来帖内称，本月二十二日，郎中海望为造办处无写篆字人启称十台亲王，今有写宋字人徐国正会写篆字，人亦老实，欲给徐国正工食食用，令其在造办处效力行走等语。”奉王谕：尔等酌量料理，遵此。“本日郎中海望、员外郎沈蝓同议得每月给徐国正工食银五两。”雍正十分喜爱题写诗句的珐琅彩瓷，这一时期烧制的彩瓷上的诗句多数为精于书法的戴临执笔书写。戴临为武英殿待诏，载雍正皇帝多次降旨