吉他的历史(三)浪漫时期：吉他的复兴.pdf

吉他的历史（三）浪漫时期：吉他的复兴 续上期：吉他的历史（二）黄金时代：古典时期的吉他 吉他的历史（三） （本文发表于《乐器》杂志 2004 年第 10 期）三、浪漫派时 期 吉他的复兴 十九世纪，随着西方国家的经济发展，音乐也得到了巨大的 发展，钢琴音乐、交响乐、歌剧音乐名家辈出，日新月异。 相对而言，吉他纤细的音量就难以适应时代的发展了；另一 方面，正如柏辽兹（ Berlioz ）所说的：“吉他是一种如果不会 弹奏， 就很难为他作曲的乐器”， 所以吉他音乐的创作只限于 吉他演奏家，吉他音乐的听众也往往局限于弹奏吉他的人群， 吉他并没有像提琴、钢琴一样，成为一种被音乐家和听众普 遍接受的乐器。 因为没有一流的作曲家为吉他作曲，所以吉他就缺乏一流的 作品，吉他的演奏也就很难吸引更多的听众，同时吉他音量 小的缺点也阻碍了更多人们接受吉他，这种种的原因，就决 定了吉他在十九世纪后期的衰落。 吉他渐渐失去了昔日的风采，六弦单弦吉他－－－这几十年 前新生的乐器宠儿带来的新鲜感也逐渐消退。吉他的演奏和 创作都处于低潮，除了少数几位名家还从事职业演奏外，吉 他成为了演奏者小圈子里的娱乐工具，和民间歌舞的伴奏乐 器。 但是热爱吉他的艺术家，并没有因此放弃对吉他的热爱和探 索。在吉他王国西班牙，几位伟大的先行者通过他们的不懈 努力，最终使吉他重新焕发了生命力，并且把吉他直接引向 了二十世纪的全面繁荣。 杰出的吉他制作家多列斯 （Torres ），一生贫困， 但为吉他的 发展作出不可磨灭的贡献，被称为现代吉他制作之父。多列 斯有着很高的乐器制作技艺，又有很好的音乐才能，他在 1840 年后开始制作吉他， 1850 年之后他和吉他演奏家阿尔 卡斯（ Arcas ）开始合作，阿尔卡斯的建议给了他很大的帮 助，多列斯很快就制作出了一流的吉他，并曾在 1858 年获 奖。朱利安·阿尔卡斯（ Juian Arcas ，1832-1882 ）相关链接 欣赏： 【新鲜视频】约翰娜演奏《茶花女主题幻想曲》多列 斯制作出的全新吉他，大大提高了吉他的乐器性能。多列斯 给吉他带来了多项革新，如使用调弦方便的金属旋钮代替传 统的木制旋钮、发展和定型了 7 根扇型音梁的经典设计等， 但多列斯最重要的贡献是扩大了吉他的琴体，多列斯吉他比 几十年前索尔和朱利亚尼弹奏的吉他琴体要大 20 ％，这种新 吉他很快就成了现代古典吉他的经典设计。扩大了的琴体使 吉他的音量有了明显的增加，乐器性能也有了明显改善，阿 尔卡斯和泰雷加都对多列斯吉他非常满意。正是多列斯开始， 音量扩大了新吉他才使吉他的复兴成为可能。 多列斯使吉他这件乐器本身获得的新的生机，而近代吉他之 父－－－泰雷加（ Tarrega ）则使吉他从技术到音乐都获得 了全新的生命。泰雷加演奏多列斯吉他相关链接： 【硬件】塔雷加的吉他泰雷加少年时就显露出很高的音乐天 赋，这位年轻的吉他天才后来随吉他演奏家阿尔卡斯进一步 学习。1874 年泰雷加进入马德里音乐学院学习和声和作曲， 次年获得学院金奖。由于泰雷加成绩优异，学院的教授曾建 议他放弃吉他演奏，成为专业的钢琴家。泰雷加早年的音乐 会上，一半的曲目用钢琴演奏，另一半的曲目用吉他，音乐 会结束后泰雷加会询问听众更喜欢那种乐器，因为听众总是 更喜欢吉他音乐，所以泰雷加也就更坚定地选择了吉他。 泰雷加后来成为了当时最成功的吉他演奏家，并成为了马德 里和巴塞罗那音乐学院的吉他教授，他的演奏足迹遍布欧洲 各主要城市。泰雷加后期公开演出不多，几乎所有时间都用 于创作和潜心研究吉他演奏法，他周围的学生和爱好者圈子 中的音乐聚会，则把他的作品和研究成果广泛的传播开来。 柳贝特亲手绘制的泰雷加速写 泰雷加对于吉他的贡献反映在三个方面。 第一，由于泰雷加本人是受过严格训练的钢琴家，所以他对 演奏技术的合理性有着更多关注，对乐器演奏法有独到的思 考。泰雷加全面改善了吉他的演奏技术，从持琴姿势到手臂 的位置，直至各指的独立运动，为此目