笛曲《三五七》乐曲欣赏.pdfVIP

笛曲《三五七》乐曲赏析 已故的一代竹笛大师赵松庭先生毕生致力于竹笛的演奏、教学、乐器改革 和笛曲创作。通过大量的研究和实践、他将南、北笛曲的风格融于一体，其演 奏既体现出南派笛曲的典雅、华丽，又体现出北派笛曲的刚劲和明亮，使之刚 柔并济、相得益彰，而且，自小研习地方的戏曲，又使他的演奏风格中具有鲜 明的地方戏曲的表现特色。他将尾曲的处理上，形成独特的演奏风格和强烈的 艺术感染力。这一特点不仅仅体现于演奏方面，在赵先生创作的竹笛独奏曲中 有相当一部分取材于戏曲音乐，如取材于昆曲曲牌的《点唇》而创作的《早 晨》，取材于婺剧音乐改编创作的《三五七》、《二凡》、《西皮》等，都充 分展示赵先生创作中广泛吸收吸取戏曲音乐素材和表现手段的同时，极大的丰 富了笛曲的演奏曲目和表现力。赵先生这一笛曲创作特点是积极且有意面为 的，用他自己的话来说就是要 “尽量保持和发挥浙东的乡土气息和我们的民族风 格。 ” 《三五七》是赵先生 1957年根据浙江婺剧乱弹唱腔改编而成的同名笛子独 奏曲，《三五七》曲名出自曲牌《忆江南》的词格，即白居易的《忆江南》： 江南好，风景旧雷谙。 日出江花红胜火，春来江山绿如蓝。 能不忆江南！ 很明显，《忆江南》前几句的词格是三五七个字。世代相传的《三五七》 早在婺地农村广为流行。无论是雨天家闲，或夏夜乘凉，农民们只要兴趣一 来，信手就是开窗弄笛，天簌飞扬，悠悠笛声，四处可闻。 正有 邻笛风瓢月中起，横笛送晚延月明“ ”之意像。改编后慢板旋律流畅、 抒情，快板热烈、粗犷，加之运用了循环换气的引子和其他散板部分，使乐曲 极具张力和戏剧性，成为竹笛独奏的经典曲目。 一、《三五七》的曲式结构 《三五七》全曲可以分为引子、慢板、快板和尾声四个部分 1 / 5 引子可以分为三个部分，第 1——4 小节为第一部分，上下句结构，第 5— —9 小节为第二部分，也是上下句结构。前 9 小节较为规整和稳定，从第 10 小 节起进入第三部分，速度渐快、节奏自由，直至 20 小节结束。整个引子简洁明 快的展示出整首乐曲的喜悦、爽朗的基调和鲜明、浓郁的浙东戏曲特色。 慢板由两个小节的导入部分引出《三五七》的主题。慢板的主题基本上可 以分为两个部分，第一部分为不带再现的单二部性结构。第 24——29 小节为主 题的呈示（ a），第 30——34 小节为显示主题的加花变奏（ a ）a 和 a构成了单 二部结构的 A 部分，第 35——41 小节出现新材料，可作为主题呈示之后的发展 部分（ b ）,第 42——47 小节再次出现新的材料，推进旋律的进一步展开（ c）,b 和 c 构成单二部结构 B 部分，以开放的性质作为结尾，动力性较强，可以更顺 畅的连接其后的部分；第二部分是第一部分略带变化的重复，也是不带再现的 单二部性结构，第 47 小节尾 ——49 小节第一拍为玩弄部分的连接，之后第 49 小节以第一部分的 C材料的头开始，然后转入 a 主题材料的低八度变化重复， 使乐曲极具张力和戏剧性，成为竹笛独奏的经典曲目。慢板结尾处经开放形态 拉散，以引子的散板材料作为连接部分，导引出快板段落。 快板基本上可以分为三个部分，第 77——89 小节为快板主题的呈现，欢 快、跳跃；第 90——117 小节的第二部分，模仿成曲中的紧打慢唱，即旋律声 部以较悠美、自由的气息和节拍演奏，而伴奏声部卸以明确的，动力性较强的 有板无眼的节奏烘托激越、热烈的气氛；第 118——139 小节为第三部分，旋律 风格类似戏曲中的过场音乐成曲牌，按在紧