建筑物理声学室内音质设计.pptxVIP

第六讲 室内音质设计;6.1 厅堂分类及其特性;6.2 室内音质设计要求;（2）声能分布均匀 指响度均匀，声压级差别不大。;（3）满意的清晰度、明晰度、丰满度和立体感;清晰度与可懂度间关系;清晰度与声压级关系;清晰度的客观描述;;清晰度与混响时间之间关系;明晰度： 一是指听者能清楚辨别音乐每种声源的音色； 二是指听者能听清音乐的每个音符。 是指近次反射声能与总的声能之比。;;;立体感（空间感）： 是指人们对声音的感受具有身临其境的效果，听视方向一致，真实。 包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。 空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。;（4）合适的混响时间;（5）动态范围大： 听众能听清低声压级声音与高声压级声音。 （6）无任何声学缺陷： 声聚焦、颤动回声、回声、近似回声、声影等。;6.3 音质设计关注的指标;T60???频率特性与音色有一定关系。T60低频适当增长，声音有温暖感、震撼感；T60高频适当增长，声音有明亮感、清脆感。;（3）反射声时间序列分布： 清晰度D（difinition) 明晰度C(Clarity);（4）反射声时间序列分布： 来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的反射声能够增加环绕感。一般讲，听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象。;6.4 音质设计的步骤和方法;第一步： 总图布置及房间组合;总图布置例—陕西汉中文化馆;第二步：确定厅堂容积;用途;第三步：厅堂体形设计;（1）充分利用直达声的措施： 直接影响响度和清晰度；直达声有衰减，被听众吸收衰减更快。;A、控制厅堂长度 保证直达声到达每个观众，控制纵向长度：对于语言声30m；对于扩声系统可以放宽，但对于电影院即使用扩声40m（声像才同步）。;;典型平面形状 剖面形状分析;矩形： 容量较小，声能分布较均匀（侧墙反射）：座区前部反射声空白小；宽度大于30m，会在前区中部产生回声，而且边座偏离声源辐射主轴多。;扇形： 视角良好，视距较好，偏座较多。声音效果决定侧墙与轴线夹角，一般不应大于22.5°，应在10°左右。侧墙做成扩散体，后墙曲率半径要大，曲率中心在午台后。 倒扇形能为听众提供更多反射。;六角形： 偏座少，用于伸出式舞台的场合，如话剧院、会议厅等。 声场分布均匀，座区中心能接受更多反射声； 侧墙前短后长较好；视距近，视角好。;圆形： 声场分布不均，有沿边反射和声聚焦； 沿墙应做扩散处理； 视角偏，座位多，直达声程短。;卵形： 声场不均可能性大，沿墙应设扩散体，视角好，偏而远的座位少。 有利于声场扩散和均匀，视线好。;15m：听不费力，可懂度100%， 15~20m：听闻良好，95% 20~25m：听闻满意，85% 30m：不用电声极限。;对于移动的声源，用重合的部分。;对于扬声器也有方向性，且高频的方向性更强。;E、足够的地面坡度升高： 减少声吸收，以视线要求即可，后排较前排升高，一般为12cm。 声线分析方法：以5°为角引出。;F、经济地安排座位宽度、排距、过道。 过道尽量布置在偏座处，一般不大于1m宽。 ;（2）充分利用有益反射声的措施：;50ms内到达有益，允许声程差=50*0.34=17m。观众厅高度8.5m 房间宽度17m B、在靠近声源处布置反射面。 如利用午台与面光之间的天花，与耳光之间侧墙、声反射罩等，利用眺台天花花或后墙提供反射声。;北京师范大学音乐厅;上海大剧院观众厅;反射面设计注意： 反射板的尺寸应大于声波波长； 材料选用密实坚硬，反射性能好的材料，如抹灰砖墙、混凝土板，厚度大于19mm的木板，大于16mm石膏板，大于30mm的抹灰吊顶等； 充分利用靠近声源的天花和墙面做反射面，处理好反射面与面光，耳光孔与扬声器之间关系，避免声能的逸散和被遮挡。;（3）进行声音扩散设计;柏林室内音乐厅;上海大剧院观众厅;多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景;舞台上方扩散处理;哈尔滨工人文化宫侧墙扩散处理;侧、后墙扩散处理;立柱扩散，凸体扩散;扩散体形状及设计;扩散体的尺寸计算;（4）混响时间控制和吸声材料布置;B.确定其他频率下混响时间;C.确定最佳混响时间下的吸声量;G.计算满场与空场时混响时间与最佳值比较;(5)声学缺陷处理;B.声聚焦处理： 多出现于具有凹形的平割面大厅中。 改变弧面曲率，吸声或扩散处理。;C.声影处理： 主要出现在眺台下面，控制开口比： 音乐厅：D≯H 歌剧院：D≯2H; 6.5 室内音质评价与鉴定;;组成：一般包括拾声、扩声、重放。;作用：提高声源在听众席的声级，提高大型主席台后或两侧的声压级和清晰度; 配合戏剧、话剧歌剧、地方戏演出时音响效果；利用人工混响和频响均衡器,