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[word格式] 竹笛音乐的流派及文化特点 竹笛音乐的流派及文化特点 ?孙晓芳 ERDUCHUANGZUOI=度创作 竹笛音乐的流派及文化特点 中国竹笛的发展有两大里程碑,第一就是1953年冯子 存将竹笛这一民间伴奏乐器搬上了舞台,使竹笛的伴奏角 色变成了独奏;另外就是1980年7月在中央音乐学院礼堂 蔡敬民笛子独奏音乐会的公演. 中国竹笛发展到了二十世纪.独奏艺术表演形式达到 了空前的发展阶段.冯子存,刘管乐,王铁锤,陆春龄,赵松 庭,孔建华为代表的北,南,浙,中原四大流派将中国竹笛独 奏艺术表演形式的发展推向了高峰.发展到七,八十年代. 大批中青年演奏家脱颖而出,一批新作品也不断产生. 一 ,中国竹笛的地域流派特点 f--)a~方风格 , 北方风格流行在广大北方的如内蒙,河南,河北,山东 山西,陕西,甘肃等地区.竹笛擅长演奏梆子戏曲音乐,二人 台音乐及山歌小曲等.高亢嘹亮,风趣热情,擅长模拟戏剧 唱腔与自然声响,具有北方梆笛特色.吹奏有力,用气较猛. 舌头技巧多,经常使用花舌,吐音,喉音等.指法上运用难度 较高的滑音,历音,剁音,飞指等.形成豪爽泼辣特别富于生 活睛趣的北方竹笛演奏风格. 1二人台音乐二人台音乐主要流传于黄河中上游,陕 西北部神木榆林地区,山西北部的忻州,晋西北大同地区. 内蒙古西部的呼和浩特,集宁,伊克昭盟地区,河北西北部 的张家口地区.北派是以二人台音乐为着称.例如.冯子存 的《喜相逢》. 2.秦腔秦腔音乐中4,b7两音对于表现凄苦,悲怨, 哀伤的情感有着其它音级不可比拟的特殊功能.?马迪作曲 的《秦川抒怀》,作者为模拟板胡压弦,滑音的韵味.创造性 的运用揉颤音等技巧,使乐曲风格独特,情趣倍增. 3.蒙古,藏族,新疆少数民族的民间音乐竹笛风格 蒙古民间音乐以五声音阶为主,羽调式是蒙古族民间音乐 最常见的调式.竹笛经常用抹音模仿马头琴的效果.如简广 易的《牧民新歌》. 藏族民间音乐以五声为主,其中商调式与羽调式最为 常见.如自登朗吉的《眷到拉萨》. 在吹奏新疆少数民族乐曲时会,通至许多半音,同时右!其演 奏中有一{_喇箭粕匀啻支法(交击f旨法),也有一-当甄雪技法. (二)南方风格 流行在江南水乡的竹笛,用以演奏南方戏曲音乐,江南 丝竹,江南小调等.指法习惯运用颤音,叠音,赠音,打音等 技法.艺术家陆春龄接受的主要是江南丝竹和昆曲等民间 音乐艺术.并从中吸取了大量而丰富的艺术营养. 1.江南丝竹江南丝竹的流传属吴语地域(苏杭一 I爷).代表作品有江南丝竹八大名曲. 2.昆曲昆曲是”曲牌体”音乐体裁,已有五百多年历 史了.昆曲中的竹笛演奏特点是刚柔相济,力度变化大,腹 震音突出,运指要有力而富有弹性,要求干脆利落.代表作 品:《小放牛》,《姑苏行》. 3彬阳崭派着名 表.在l渐派的艺术风格中首要的特征就是打破南派与北派的风 格局限,兼收不同的艺术特长为我所用.代表作品:i晨》. 4.中原流派着名笛子演奏家孔建华是中原流派的代 表,他在艺术上广收博纳以中原文化为本,兼取各派之精 华,形成了既有委婉抒情,又有激越奔放,刚柔桕济的独特 风格.代表作品《黄鹤归来》. 5.新派(刘森,简广义派)新派的竹笛演奏以北派风 格为基础,取南北流派之精华,但叉不拘于南北流派风格. 新派的代表人物刘森,代表作品《牧笛》,《牧民新歌》. 二,竹笛音乐创作的源泉及文化特点 在当今的中国音乐中,不仅有着丰富的历史资源,同时也 有着丰富的民间传统资源.这些资源是活着的传统,是竹笛作 品创作的源泉.中国的民族民间音乐可划分成器乐音乐,戏曲 音乐,说唱音乐,民歌和民间舞蹈音乐五种民族民间音乐形式. 秦文化与齐鲁文化都属于北方的民族区域文化,特别 是秦文化,它是北方的一种主流区域文化,音乐风格有阳刚 之气.为了表现更为贴切一般以梆笛演奏为主. 吴文化是典型的以苏州为中心的南派区域文化.首先它 具有鲜明的水乡文1”J6~色,在吹奏竹笛时讲究旋律的骨千音 以级进为常见,曲调的主要风格曲折婉转,清丽流畅,圆润而 细腻.运指讲究轻盈,灵敏,迅速,要求力度适中.所以曲笛是 其主要演奏乐器. 随着各种文化的交流与融合,浙派着名竹笛代表艺术 家赵松庭先生根据婺剧音乐的特点创作了《早晨》,《三五 七》,《二凡》等一系列经典之作. 音乐可以讲音乐风格或流派,如果分门派别.互相抵 制,只会制约中国竹笛的发展.如果一名笛子演奏者只会一 种风格,甚至一个派别,那表现肯定会很单一.中国的民族 是多元的,民族文化博大精深而又源远流长,各民族的音乐 流派,特征又备有其自身独特的特点.竹笛是地道的中国民 族乐器,它