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— PAGE \* Arabic 1 — 中国古代诗歌发展概述简表 中国古代诗歌发展概述  上古——口头歌谣   先秦——诗歌发展  的两大源头 汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》  （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）  魏晋南北朝——1、建安文学：三曹（曹操 、曹植、曹丕 ）  建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）  （文学特征：建安风骨、汉魏风骨）  2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康  3、两晋文学： 西晋（低谷）：左思  东晋（复兴）： 陶（陶渊明：开创了田园诗派）  谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）  南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）  南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关  代表作《西洲曲》  北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率  《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）  文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信  唐代——初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂（倡汉魏风骨）  盛唐 诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星”  山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然） 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐 韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪） 元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白） 李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲）  晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ， 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳  宋代——宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里（“诚斋体”）、陆游 宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）  元代——元诗：杨维桢（“铁崖体”，以乐府诗和竹枝词最为著名）  元曲：元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ）  明代——明初：高启（诗才最高） 前七子（以李梦阳为首） 后七子（以李攀龙为首） 明末：江左三大家：钱谦益、吴伟业（“梅村体”）、龚鼎孳  清代——清诗：康熙年间 国朝六家（王士祯、朱彝尊、赵执信等）  雍正、乾隆年间 沈德潜（格调说）、袁枚（性灵说）、翁方纲（肌理说） 现实主义源头：西周至春秋《诗经》 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》  （代表作家：屈原） 黄金时期  晚清龚自珍（最具忧患意识和哲理色彩，风格瑰丽奇肆）  戊戌变法前后诗界革命（黄遵宪、丘逢甲、康有为、梁启超等人提出）清词：清初三大家：陈维崧（开创“阳羡词派”）、朱彝尊（“浙西派”宗师）纳兰性德（崇尚李煜）、  唐诗宋词元曲  唐诗  古体诗与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。  古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、平  仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。近体诗又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押  韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、  李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。  近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句《登岳阳楼》、七言  八句《蜀相》《书愤》《旅夜书怀》）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为  基准。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）  几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，  联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘” 2、除首尾  二联外，必须要对仗； 3、一韵到底的平声韵。（首联、颔联、颈联、尾联）  宋词  词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。  宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类,还有一种为花间派。  婉约派的代表人物：柳永、李清照、秦观、晏殊、晏几道、周邦彦、姜夔等。  豪放派的代表人物：苏轼（开创者）、辛弃疾、岳飞、陈亮等。  花间派