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后现代语境下的斯坦贝克研究意义 摘要: 斯坦贝克的作品并不局限于单纯的阶级斗争解读。在后现代艺术观中，其作品题材丰富、形式多样，跨越时间长度大，具有丰富的历史解读价值。并且由于作者本人的科学探索精神以及人生经历，其作品突破了传统的“人类中心”生态观，倡导人与自然的和谐相处，具有超前的生态美学价值，兼具现实主义以及自然主义的风格又赋予他的作品以独特的文学价值。因此，在后现代语境下，斯坦贝克作品的研究意义得到了极大的拓展与丰富。 关键词: 后现代;斯坦贝克;历史价值;生态美学价值;文学特色 步入 20 世纪 50 年代，新的社会形态以及哲学不断冲击着西方诸发达国家(如美国)的社会生活的各个方面，并对文学艺术建筑等方面产生了重大影响。从政治经济上来说，他们已经步入了垄断资本主义以及帝国主义阶段;从社会哲学思潮来说，现代主义从 60 年代起已经在法国、美国兴起，80 年代已经形成了蔓延全球的思潮。许多理论家纷纷就后现代社会提出了自己的观点，如丹尼尔?贝尔的后工业社会论与保守主义、利奥塔的后现代知识论的相对主义文化观、哈贝马斯的“后现代性不可能”的批判性文化观、詹姆逊对后现代文化特征的界定①等理论观点［1］对于后现代主义理论的丰富作出了有力的贡献。在这种思想剧烈撞击的后现代语境下，除了当前的后现代主义文学文本之外，许多传统的自然主义以及现实主义小说经过重新解读，思想内涵也得到了极大的丰富。尤其是经历了自然主义小说流派、现实主义小说流派、现代主义以及后现代时期的斯坦贝克的作品更是在新的历史价值观的体系下重新绽放异彩，增加了新的研究意义。 一、斯坦贝克作品的历史解读价值 斯坦贝克作品的历史价值主要体现在两方面:一是多元化题材以及体裁所涵盖的历史多样性;二则是纵越工业资本主义过渡到垄断资本主义以及帝国主义社会时期的历史建构性与深度性的结合。斯坦贝克的一生经历丰富。他读过大学，进过农场干活，当过修路工、记者，参加过二战，也曾跟随着失去土地的农民一路从俄克拉荷马州流浪到加州，体验着他们的生活与痛苦;他也曾和科学家好友艾德?里基茨一起从事海洋生物学的科考与研究，和爱犬查理一起周游美国，留下美国见闻。丰富的人生阅历给斯坦贝克提供了大量的写作素材。因此，他的写作内容丰富多样，这在同时代的作家行列中是比较少见的。从写作题材来看，斯坦贝克的作品题材广泛，涵盖了政治、经济、环境、人性、战争、宗教哲学等内容。 例如，仅他最富盛名的 30 年代作品《愤怒的葡萄》《人与鼠》就蕴含了斯坦贝克对于当时美国 的政治、经济以及环境等方面的观点。这两部作品描述了美国 30 年代的农业工人运动以及过度扩张的资本主义经济所带来的农民与资本家、农民与土地主、移民与本地人之间的矛盾。同时也引起了读者对于小说中所描述的生态环境问题的关注。而《胜负未定》则讨论了工人运动及其局限性。其 40 年代的作品《月亮下去了》就是一部以战争为题材的作品。1947 年的《珍珠》以及 50 年代的史诗性的长篇小说《伊甸之东》则探讨人性与宗教哲学等思想内容。这些多样性的题材汇集在一起，形成了斯坦贝克眼中的整体美国印象，也让读者对美国乃至当时的西方社会有了个全景般的了解与认识。从他的作品形式来看，斯坦贝克的作品体裁也是极其多样的。除了读者耳熟能详的小说之外，他的融合了通讯、散文以及小说艺术的作品《战地随笔》、以科考日志为形式的《科特兹海日志》以及旅行日志的代表《和查理一起旅行》都为他的作品集增加了形式的多样性。就如后现代的建筑艺术里会把不同的形状结合在一起来表达出“碎片”的集合体的观点一样，在后现代史学的观点里，历史就像是海冰沙滩上的浮渣，或布满尘埃的抽屉里的杂物，形式的序列代替了文化的序列。因此，历史是多元的构成，而非线性的结构。按照后现代主义艺术家的观点，“艺术作为人类反映和表现世界的形式影响人的历史观念”，“历史学家的讲述文本即历史本身”［2］，那么，历史和文学也就成为了统一体。也就是说，斯坦贝克作品的多样性文本也就代表了多样性的历史。由此，在传统历史观视角下的文本信息也得到了丰富和扩展。其二，斯坦贝克的作品兼具了自然主义文学流派、现实主义文学流派的真实性以及客观性原则，讲究历史的深度性以及意义和本质，这对于后现代语境下的历史观所主导的历史无深度性、断裂性以及历史真相的不可能性是个积极的否定。在后现代主义的历史观里，历史学家笔下的作品所指的意义已经和所谓的“真实”断开了联系。 在文学作品里具体表现为文学作品所代表的仅仅是读者所读到的本身，和作品创作的背景知识没有任何关系。历史学家所描述的历史事件仅仅是一个棵树上的树叶，众多树叶集合在一起，形成了历史的树形结构。这种历史观虽抛弃了传统历史观里的人的主观性与历史的进步性以及线性理论，但是也充满了悲观色彩。人在各种世界矛盾面前宣泄着反叛的情绪，所以尼采提出