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陆俨少《山水画刍议》 陆俨少《山水画刍议》 泛 论 一、学画起手 山水画学习的方法，起手不外临摹，从中可以得到传统 的技法。临摹要有好的本子，起步不高，终身受累。因为我 们知道临象一家不容易，临象之后，再要不象，所谓“入而 能出”，更加烦难，所以第一口奶很是要紧。如果起手学习 了风格庸俗、笔墨不高、或则坏习气很多的本子，将来要改 掉，那就很不容易，反而不如一张白纸从头学起为好。即使 临摹古代名家的作品，也要善于学习。因为每一个名家，有 他的长处，也有他的短处，未免各有独自的习气。或则虽有 长处，但其营养，不为我所吸收，就要拣取能够吸收的东西 为我所用。例如有人说： “石涛不好学，要学出毛病来。 ”我 的看法，有一种石涛极马虎草率的作品，学了好处不多，反 而要中他的病，传染到自己的身上来。但他也有一些极精到 的本子，里面是有营养的东西，那末何尝不可学。要看出他 的好处在哪里，不好在哪里。石涛的好处能在四王的仿古画 法笼罩着整个画坛的情况之下，不随波逐流，能自出新意二 尤其他的小品画，多有出奇取巧之处，但在大幅，章法多有 牵强违背情理的地方，他自己说， “搜尽奇峰打草稿”，未免 大言欺人。 其实他大幅章法很窘， 未能达到左右逢源的境界。 用笔生拙奇秀， 是他所长， 信笔不经意病笔太多， 是其所短。 设色有出新处，用笔用墨变化很多，也是他的长处。知所短 长，则何尝不可学。 二、识辨和吸收 学画的提高， 当然需要不断地画， 在自己的实践中取得经验， 这是得到提高的一个方面。另外还须多看前人或他人的好作 品。一件好作品，在技法上总有他的好处，也一定有不足之 处，所以第一必须要有辨别好坏的能力，看出哪些是它的好 处，哪些是它的不足之处。即使是它的好处，有些对我有营 养，可以吸收；但也有些虽属有营养，对我却是不能吸收。 要择取其可以吸收的东西尽量吸收过来，加以消化，成为我 自己的血肉，这其间一定要有选择。吸收的方法，临画是重 要的。 临画不是一树一石， 照抄一遍， 这样的临， 好处不多。 必须寻找其规律，以及用笔用墨的方法，问个所以，为什么 要这样 ?悉心摹仿，把他的好处，成为我的好处，方见成效。 但是好画不易见到，即使见到，也不一定有对临的条件和机 会，那就必须借助于细看以及默记。看之烂熟，默记在心， 把对我有营养而可以吸收的东西拿过来，不一定经过对临， 同样可以把它的好处和技法，在我的创作上加进去反映出 来。虽然临画可以一笔一笔临，放过的地方少，看画也同样 可以一笔一笔看，使心中有个印象，甚至可以甩指头比划它 的起笔落笔，顿挫转折之势，这样可收同等的效果，如果马 虎的临，照抄一遍，反不如认真的看，得到好处。有的人说 我有些传统技法，认为临的宋元画一定很多，实则我哪有收 藏，有收藏的朋友也不多，哪有条件临宋元画。如果真的有 些传统的话，也不过是看得来的。解放以前，我看到一些故 宫藏的宋元画，在上海跑裱画店，正因为看到一张宋元画不 容易，遇到之后，如饥似渴地看。解放以后，在博物馆可以 系统地看到宋元画，即如明清画，很多也是从宋元的路子上 来，有很多借鉴的地方。古语说： “熟读唐诗三百首，不会 吟诗也会吟。 ”所以有人把看画也叫“读画” ，画读得多了， 胸中有数十幅好画，默记下来，眼睛一闭，如在目前，时时 存想，加以训练，不愁没有传统。再来推陈出新，取法大自 然，一定可必在传统的基础上得到发展，创出时代的新面貌 来。 三、山水画中三大流派 传统山水画，到了北宋，形成三个大流派，即董巨、荆关、 李郭。三家鼎立，构成中国山水画的丰富传统。三家面目， 各不相同。董巨写江南山，峦头圆浑，无奇峰怪石，上有密 点，是树木丛生的样子。 荆关写太行山一带石山， 危岩峭壁， 坚实厚重，很少林木。李郭写黄土高原一带水土冲失之处， 内有丘壑，而外轮廓没有锐角，树多蟹爪，是枣树槐