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德彪西《版画集》的分析与演奏 (一 )
德彪西 《版画集》(Estampes)的创作时间大约为 1903 年 ,
《版画集》是他成熟时期的作品 ,也是印象派音乐的代表作之
一。在这个时期 ,他的作品主要受到象征主义诗歌、 印象派绘
画和东方加美兰音乐的影响 ,彻底摆脱了浪漫主义前辈作曲
家们的影响 ,形成了个人的音乐语汇。 1904 年 1 月 9 日,德彪
西的挚友 Ricardo Vines 在 Societe National 音乐厅首演了该套
组曲 ,由于演出获得了巨大的成功 ,观众表现了很大的热情 , 以
至于最后的一个乐章要求被加演。正如其名 ,用音乐“绘画”
是德彪西音乐创作精神的反映 ,描绘了东方寺庙的瞬间印象
是一幅美丽的“东方名画” 。
第一首《塔》 (Pagoda),这首曲子向我们展示了东方音乐
的特点 ,描绘了东方寺庙的瞬间印象 ,是一幅美丽素雅的“东
方的名画”。早在 1889 至 1900 年 ,在巴黎举行的世界博览会
上展示了许多国家的不同音乐 ,其中展出了爪哇的加美兰音
乐 ,德彪西为这种风格所感动 ,认为东方音乐流露着自然的美。
也正因为此 ,德彪西在 12 至 13 年后还不忘要创作一首他心目
中东方韵味的作品。
这首曲子德彪西选用了东方音乐的一些音乐特征进行
创作 :在调式上 , 曲子的首尾基本应用了东方的五声调式 ;音型
织体上 ,旋律采用的是回转的、类似于花纹一样的小乐句 ,给
人以清新和谐的东方神韵感 ;在创作手法上 ,用了东方音乐中
惯用的变奏发展原则 ,其中包括了固定主题变奏、 主题本身的
变奏、对位声部或对位派生声部代替主题或主题的变奏性再
现 ;在琴上模仿加美兰乐队的敲击性乐器的声响等 ,在这部作
品之前西方还没有任何一个作曲家以东方音乐的特点为主
题进行过创作 ,在这首描写东方情调的乐曲中我们能感受到
冷静、安宁、近似静止的音乐精神。具体表现为以下几个方
面 :
1.音阶方面 ,在主题中运用了两个五声调式 ,例如开头主
题的升 c 升 d 升 f 升 g 升 a 音阶和第二个主题材料用了 b 升
c 升 d 升 f 升 g 音阶。这些音阶的应用很有东方的本土气息 ,
并透露出纯净感和透明感。 开头旋律是升 g 升 c 升 d 的动机 ,
类似在刻画宝塔蜿蜒的屋顶 , 以小的短句为单位不断向高音
区进行 ,就像是宝塔那层层叠叠向上的形态和轮廓。
在弹奏上 ,五声音阶的应用很有东方的本土气息 ,纯净感
和透明感 ,所以旋律的弹奏效果一定要很纤细、
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