德彪西《版画集》的分析与演奏(一).pdf

德彪西《版画集》的分析与演奏 (一 ) 德彪西 《版画集》(Estampes)的创作时间大约为 1903 年 , 《版画集》是他成熟时期的作品 ,也是印象派音乐的代表作之 一。在这个时期 ,他的作品主要受到象征主义诗歌、 印象派绘 画和东方加美兰音乐的影响 ,彻底摆脱了浪漫主义前辈作曲 家们的影响 ,形成了个人的音乐语汇。 1904 年 1 月 9 日,德彪 西的挚友 Ricardo Vines 在 Societe National 音乐厅首演了该套 组曲 ,由于演出获得了巨大的成功 ,观众表现了很大的热情 , 以 至于最后的一个乐章要求被加演。正如其名 ,用音乐“绘画” 是德彪西音乐创作精神的反映 ,描绘了东方寺庙的瞬间印象 是一幅美丽的“东方名画” 。 第一首《塔》 (Pagoda),这首曲子向我们展示了东方音乐 的特点 ,描绘了东方寺庙的瞬间印象 ,是一幅美丽素雅的“东 方的名画”。早在 1889 至 1900 年 ,在巴黎举行的世界博览会 上展示了许多国家的不同音乐 ,其中展出了爪哇的加美兰音 乐 ,德彪西为这种风格所感动 ,认为东方音乐流露着自然的美。 也正因为此 ,德彪西在 12 至 13 年后还不忘要创作一首他心目 中东方韵味的作品。 这首曲子德彪西选用了东方音乐的一些音乐特征进行 创作 :在调式上 , 曲子的首尾基本应用了东方的五声调式 ;音型 织体上 ,旋律采用的是回转的、类似于花纹一样的小乐句 ,给 人以清新和谐的东方神韵感 ;在创作手法上 ,用了东方音乐中 惯用的变奏发展原则 ,其中包括了固定主题变奏、 主题本身的 变奏、对位声部或对位派生声部代替主题或主题的变奏性再 现 ;在琴上模仿加美兰乐队的敲击性乐器的声响等 ,在这部作 品之前西方还没有任何一个作曲家以东方音乐的特点为主 题进行过创作 ,在这首描写东方情调的乐曲中我们能感受到 冷静、安宁、近似静止的音乐精神。具体表现为以下几个方 面 : 1.音阶方面 ,在主题中运用了两个五声调式 ,例如开头主 题的升 c 升 d 升 f 升 g 升 a 音阶和第二个主题材料用了 b 升 c 升 d 升 f 升 g 音阶。这些音阶的应用很有东方的本土气息 , 并透露出纯净感和透明感。 开头旋律是升 g 升 c 升 d 的动机 , 类似在刻画宝塔蜿蜒的屋顶 , 以小的短句为单位不断向高音 区进行 ,就像是宝塔那层层叠叠向上的形态和轮廓。 在弹奏上 ,五声音阶的应用很有东方的本土气息 ,纯净感 和透明感 ,所以旋律的弹奏效果一定要很纤细、