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明清著名篆刻家及其篆刻风格 文彭 (公元 1498— 1573 年 )字寿承，号三桥，江苏苏 州人。是明代著名的吴门画派中有影响的画家和书法家，也 是最早见于记载的篆刻家。文彭的治印初以牙章为主，后发 现一种硬度较低的被称为灯光冻石的青田石。他曾听到过王 冕用浙江的青田花乳石作印章材料，就想用灯光冻石代替不 易雕琢的铜、玉等作为印章的材料，经过操刀试验，青田石 较易受刀，使作品更为灵动流畅，效果很好，从此篆刻治印 成为他的一项创作活动。在此之前，雕刻印章被认为是卑贱 的工匠的手工劳动，文彭不畏社会偏见，使之成为高雅的艺 术创作，并带动了一批具有较高社会地位和文化修养的人参 加，开了流派艺术印章的先例。 文彭在文字学方面曾作 过深入的研究，主张篆刻应以六书为印文规范，提倡学习汉 印传文彭文彭之印统，以典雅庄重的法度，矫正宋元印风中 不合篆法、故作佶屈盘回的风气。文彭的篆刻风格被公认为 典雅秀润，所刻白文印取法于汉印，朱文印取法宋元并参照 小篆结构。他还创造了在印章侧面镌刻边款的作法，用双刀 刻行书边款，署明创作时间和作者。这一作法为后来的篆刻 家延续，成为篆刻作品的一项固定格式。 何震 (公元 1515— 1604 年 )字主臣、长卿，又号雪渔。新 安人。 最初以画竹著名。 投入篆刻创作后， 长期与文彭合作， 曾一起倡导以六书为篆刻准则，共同的理论主张和创作志 趣，使他们结成了篆刻史上第一个艺术流派，史称“文何” 。 何震又是“皖派”的开创者，主张师法汉印，并广泛吸收先 秦各种篆书的艺术特色，师古而不泥古，力求变革创新，故 其作品具有多姿多彩的风貌，被公认为篆刻的“集大成者” 。 他所制的印章篆法简洁质朴、章法平正自然，尤其在刀法上 有过人的功力，能自如地把握刀与石的性能，挥刀直入，或 冲或切极其犀利。刻白文印刀痕显露不加修饰，益增苍劲朴 厚的气势。他制边款，用单刀刻行书，讲究起驻笔的意态， 力造手写体的韵味。何震的篆刻作品以生辣苍劲的艺术个性 为当世所推重，追随者很多。更多资讯关注：篆刻微刻 苏宣 (生卒年不详 )字尔宣，号泗水。安徽歙〔 she 社〕县 人，是何震开创的“皖派”篆刻艺术的中坚。苏宣在古文字 学方面有过长时间的研究，制印广泛取法于秦汉印和碑碣石 刻。篆法自然生动，章法吸收汉印铸造并笔和急就章率意欹 斜的手法，寓巧于拙，刀法参用切刀、冲刀和削刀，切中带 冲。还首创了以单刀刻草书表现飞舞奔放的笔意。苏宣的作 品节奏明快、气势壮伟，形成豪放雄健的风格。 朱简 (生卒年不详 )字修能，号时臣。安徽休宁人。朱简曾潜心研 究过古篆，对古鈢印的考证研究颇多创见。他的篆刻作品也 深得古鈢印的神韵，形成与世迥异的风格。他的治印特点是 以草篆入印， 以切刀表现书写用笔的效果。 他还首创了短刀、 碎切刀互参的运刀方法，使印文线条具有粗细、轻重、光毛 等变化。朱简在刀法上的多种尝试，吸引了许多篆刻家对探 讨刀法的重视，推动了篆刻刀法技法的形成和完备。 汪关 (生卒年不详 ) 原名东阳，字杲叔。因得到一方有“汪关” 字样的汉铜印，遂更名关，字尹子。安徽歙县人。汪关对秦 汉印有深入的研究，力倡篆刻吸收秦汉印的精华，在明清两 代篆刻家中有很多响应者，对篆刻艺术的健康发展，起到了 良好的作用。汪关治印章法严谨，擅长用冲刀，运刀稳健， 其刀法具有精巧利落的制作美感。汪关刻的白文小印，善将 笔画拼合， 以其智巧引人注目。 因其家居娄东， 得 “娄东派” 之称。 程邃 (公元 1605— 1691 年 )字穆倩，号垢道人。安徽歙县 人。是明末清初知名的画家，善长枯笔焦墨山水。对金石、 书法的造诣也很深。 程邃生活的时代， 正值文何篆刻高峰后， 许多从事篆刻的人都学习保守的文何的风格，程邃努力改变