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“民通唱法”的训练技巧 　　随着时代的变迁，在民族唱法进展过程中产生了一种新的唱法。这 种唱法与民族唱法和通俗唱法不尽相同，是民族唱法与通俗唱法的融 合。这种唱法丰富了音乐表现手段，具有鲜亮的特点，为音乐的进展和 创新供应了想象的空间。 ?　　民族、美声和通俗唱法是我国声乐演唱方法中已有的三种唱法。 随着改革开放的深化，我国声乐训练和演唱也获得了更大进展的契机。 正是在经济全球化、人们的审美需求多元化的背景下，民族唱法与通俗 唱法相融合，使声乐艺术也朝着多元化方向进展。 ?　　一、民族唱法与通俗唱法的异同 ?　　民族唱法与通俗唱法是两种不同唱法，两者各有自己的特点。熟 悉这些特点才能够更好地将两种不同唱法奇妙地融合起来。 ?　　（一）民族唱法的特点 ?　　运用民族唱法演唱时，口咽腔的着力点靠前，口腔肌肉绷紧，喷 弹力较大，以口腔共鸣为主，同时运用头腔共鸣。咬字发声的因素转变 较慢，棱角较大，声音走向横竖相当，声音点面合适，高音融洽，声音 颜色光明，声音共性较强，以味为主，手法变化多样。音色甜、脆、 圆、润。气息机敏，以真声为主。民族唱法讲究依据演唱语言的发声规 律处理发声共鸣，讲究五声、四呼、出声、归韵和收声。 ?　　（二）通俗唱法的特点 ?　　通俗唱法格外留意抒发人的内心情感。一般说来，演唱时要留意 语言的韵律，讲究吐词、咬字的清楚与委婉，并在演唱中留意发声轻 柔。在气息运用上，要顾及颤音、滑音及音色变化。通俗唱法一般借助 音响扩大效果，以闪烁的舞台渲染气氛，留意伴唱、伴舞、电声乐器伴 奏及说唱相结合。演唱时大部分以真声演唱为主，假声也有运用，多采 用贴近生活的语言。演唱风格有轻柔自然的，有高亢强劲的，有民谣风 格的，有摇滚乐式的，有说唱叙事的。通唱法在吐字上要求的是完全的 “说话式”的自然，无须考虑共鸣。 ?　　（三）两种不同唱法的异同点 ?　　从生理上进行分析，民族唱法与通俗唱法在声带要求上相同，都 要求具有两种混声机能，不然就唱不出高音。在声道的调整上，民族唱 法和通俗唱法都要求声道不堵塞。即使因效果需要而打开声道，也只需 前后打开，由于在唱高音时，通俗和民族唱法不需要喉头向下。在气息 运用上,两种唱法都要求气息畅通。在吐字上，民族唱法强调“字正腔 圆”，使发音听从吐字：通俗唱法则要求像说话一样的自然，不需要考 虑共鸣问题。 民族唱法声音追求高难度技巧：通俗唱法声音追求深厚 的情感的融入，追求以情来感人。在演唱技巧的难度上，通俗唱法稍 易，便于传唱。 ?　　二、民族唱法与通俗唱法融合时演唱技能技巧的变化 ?　　（一）语气的变化。一般来说，通俗唱法语气性更强，声音含蓄 肤浅；民族唱法的声音追求高亢光明。但在演唱作品《为了谁》时，要 留意语气性的变化。如朗诵“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背”一句，其前 半句声音要含蓄肤浅，接受通俗唱法的语气性，后半句声音要高亢明 亮，接受民族唱法的语气性。假如后半句照旧用通俗唱法的语气，那么 声音表现就会缺乏对比，语气相同，声音就会黯淡无味。 ?　　（二）咬字的变化。通俗唱法的咬字要放松犹如说话式的自然； 民族唱法咬字讲究归韵行腔。例如在《为了谁》中，“谁”（shui）与 “谁”（shei）：在民族唱法中，“谁”一般唱“shui”，强调声音归韵行腔； 在通俗唱法中，“谁”应唱成“shei”，接受口语的发音，不强调归韵问 题。 ?　　（三）腔体的变化。通俗唱法在胸腔发声，声音低沉浑厚；民族 唱法在头腔发声，声音洁净光明。例如《为了谁》的第一乐句：“泥巴 裹满裤腿，汗水湿透衣背”。前半句接受含蓄肤浅的胸腔，后半句接受 光明的头腔，由通俗唱法转变成民族唱法，形成了腔体的对比，同时音 色也形成了鲜亮对比。 ?　　（四）心情的变化。通俗唱法格外留意情感的抒发，表现出含蓄 低沉深厚的情感；民族唱法心情处于激扬饱满状态。例如《为了谁》中 “谁最美，谁最累”一句，接受通俗唱法，心情含蓄肤浅，而“你是谁， 为了谁，我的战友你何时回”一句，接受民族唱法，心情处于激扬状 态。这两种心情形成了鲜亮对比，增加了音乐的表现力。 ?　　（五）气息的变化。通俗唱法气息平稳舒缓。例如《为了谁》中 “泥巴裹满裤腿”一句气要平稳。民族唱法的气息推动力较强。例如《为 了谁》中“你是谁，为了谁，我的战友你何时回”一句，演唱时气息的推 动力应较强，表现出音量的扩展，心情达到激扬饱满状态，与前一句在 音乐力度上形成了鲜亮对比，使音乐达到完善境界。“民通唱法”既保留 了民族唱法和通俗唱法在演唱方法上的不同点，又通过二者演唱技能技 巧的相互转换，使声音达到完善统一，形成一种具有创新风格的演唱方 法。 ?　　三、民族唱法与通俗唱法技能技巧的融合 ?　　民族唱法与通俗唱法技能技巧的融合，是指在演唱时，演唱者通 过演唱技能技巧的变化，使民族唱法和通