(完整word版)分镜头脚本、镜头语言.docVIP

分镜头脚本创作 分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员 和所有创作人员领会导演意图、理解剧本内容、进行再创作的依据。 分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜号、镜头运动、景别、时间长度、画面内 容、广告词、音乐音响的顺序，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。 分镜头脚本格式 片名: 镜头语言的基本知识 一、景别 极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。 广义的远景基于景距的不同， 又可分为大远景、远景、 小远景（一说为半远景）三个层次。 大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面， 通常用来作影影视作品的环境介绍， 因此被叫做最广的镜头。 全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场 舞台框”内的景观。在全景中可以看 清人物动作和所处的环境。 小全景：演员 顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。 中景：俗称 七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的 常用景别。 半身景：俗称 半身像”，指从腰部到头的景致，也称为 中近景”。 近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。 特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个 局部，或相应的物件细节、景物细节等。 大特写：又称 细部特写”，指突岀头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。 表现远距离景物和人物，展示巨大空间的 远景；表现事件全貌，能看清人的全部动作，以环境衬托人物的 全景; 表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物交流的 中景；表现人物上半身，用以介绍 人物，展示人物的面部表情变化， 突岀人物情绪的 近景；集中表现细部的 特写。各种景别有不同的表现力， 根据内容、 性质和要求，相互配合，以达到对事物及其过程的准确叙述和描写。 二、镜头的运用技巧 推：即推拍、推镜头，指 被摄体不动，由拍摄机器作向前 的运动拍摄，取景范围由大变 小，分快推、慢推、猛推，与变 焦距推拍存在本质的区别。 推镜头在电视节目中的 作用有：突岀介绍的重点，强化 事物的特征；展示巨大的空间， 产生纵深感。推镜头还可以表达 创作者的主观情绪； 渲染人物内 心活动；起到美化画面的视觉效 果。 拉：被摄体不动，由拍摄 机器作向后的拉摄运动， 取景范 围由小变大，也可分为慢拉、 快 拉、猛拉。 它与推镜头的运动方向 相反，摄像机不断远离拍摄的主 体物，镜头画面显示岀由局部到 整体，背景空间越来越大的效 果。拉镜头在电视节目中的作用 有：表现主体事物在空间的位置 和所处的周围环境。如从一串鲜 红荔枝果的特写拉出荔枝树， 展 示了荔枝果是结在荔枝树的枝 头上；表现主体事物与周围事物的相互关系。拉镜头还能形成鲜明的退出感、结束感 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地 环顾、打量周围的人或事物 摇镜头在电视节目中的作用有：展示空间环境；展示人与物的空间关系，使人物的活动与空间环境结合起来表 现；介绍大面积主体物。通常都是用左右摇去展现宽广的主体物，用上下摇展现高大的主体物，能产生很好的视觉效 果。 移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。 但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、 摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 移镜头的主要作用有：表现人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者把事物逐一连续展示。比如，在前进 的汽车上，拍摄街道两边的建筑与人群，使人物与景象逐一展示，反映出一片繁荣景象。 跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等 2 0多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体 上。 跟镜头的主要作用有：突出表现运动的事物。如体育电视节目中的跑、跳、投掷等，大量使用跟镜头去突出运 动员相投掷物的运动状态， 突出表现一些技术性的操作。 跟镜头还能营造主观参与氛围。 从人物背后跟随拍摄的镜头， 由于观众的视点和被摄者的视点合二为一，具有强烈的主观性和参与感。跟镜头拍摄纪实性强，在纪录片和电视新闻 中运用，常常能使观众产生身临其境之感。 升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 摄像机随升降机的上下运动进行拍摄。可把高、低处的环境或人物连续不断地呈现岀来，展示更多的空间层 次，表现环境与事件的规律。 俯：俯拍，常用于宏