五代美术简介.pptxVIP

中 国 美 术 史 （五代(Wǔ Dài)） 第一页，共95页。五代十国五代：后梁（907——923） 后唐（923——936） 后晋（936——946） 后汉（947——950） 后周（951——960）十国（902——979）：吴、前蜀、吴越、楚、闵、南汉(nán hàn)、荆南（南平）、后蜀、南唐、北汉。第二页，共95页。五代是中国绘画史上承前启后的时代。（一）、山水画一、自五代始形成了南北(nánběi)两大阵营： 北方以荆浩、关仝为代表， 南方以董源、巨然为代表， 从此，正式确立了画史上的两种风格、两种画派。第三页，共95页。二、画家与作品： 1、董源：字叔达，南京人，在南唐任北苑副使，南唐画家。擅水墨或淡着色山水(shānshuǐ)，创披麻皴。水墨山水(shānshuǐ)类王维，着色山水(shānshuǐ)似李思训。 传世作品： 《潇湘图》 《夏山图》 《龙宿郊民图》 第四页，共95页。第五页，共95页。第六页，共95页。第七页，共95页。第八页，共95页。第九页，共95页。第十页，共95页。五代(Wǔ Dài) 董源 夏景山口待渡图卷 绢本 设色 纵49·8厘米 横329．4厘米 辽宁省博物馆藏第十一页，共95页。第十二页，共95页。第十三页，共95页。第十四页，共95页。第十五页，共95页。第十六页，共95页。第十七页，共95页。第十八页，共95页。第十九页，共95页。第二十页，共95页。第二十一页，共95页。第二十二页，共95页。 2、巨然：金陵开元寺僧人。师法董源，专攻(zhuāngōng)山水。多用长披麻皴，笔墨秀润。与董源并称“董巨”。 现存作品： 《万壑松风图》 《秋山问道图》 《层崖丛树图》第二十三页，共95页。第二十四页，共95页。第二十五页，共95页。第二十六页，共95页。第二十七页，共95页。 3、荆浩：字浩然，河南沁阳人，自号洪谷子。在唐代发展起来的水墨(shuǐ mò)山水的基础上，又有新的创造和突破。并在《笔法记》中提出：“图真”和“搜妙创真”，在山水画的领域发展了谢赫的“六法论”。力倡山水形象要“气质俱盛”、神形兼备。 传世作品： 《匡庐图》 第二十八页，共95页。谢赫《画品》：第一部系统品评绘画的重要著作。将三国时期曹不兴及其以后的画家27人分隶六品，评论优略。在序论中提出： “夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该，自古及今，各善一节。六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写(mó xiě)（临摹）是也。” 第二十九页，共95页。第三十页，共95页。第三十一页，共95页。 4、关仝：长安(chánɡ ān)人，后梁画家。山水师荆浩，有出蓝之誉。多描绘关陇一带山川，写景绘形更为概括，笔简而气壮，景少而意长。风格独特，人称“关家景致”。与荆浩并称“荆关”，与宋初李成、范宽并称“三大家”。 传世作品： 《山溪待渡图》 《关山行旅图》 第三十二页，共95页。第三十三页，共95页。第三十四页，共95页。第三十五页，共95页。第三十六页，共95页。第三十七页，共95页。第三十八页，共95页。第三十九页，共95页。第四十页，共95页。第四十一页，共95页。第四十二页，共95页。（二）人物画：一、在继承传统的基础上，有更大的发 展。1、题材更加多样化；2、描写现实生活、现实人物的作品增多；3、表现手法丰富：（1）吴道子兰叶描；（2）顾恺之高古游丝(yóu sī)描；（3）阎立本铁线描；（4）周文矩战笔描；（5）石恪粗笔写意法。第四十三页，共95页。二、画家与作品 1、顾闳中：南唐画院(huàyuàn)待诏，以画人物肖像著称。现存《韩熙载夜宴图》是其唯一的作品。 第四十四页，共95页。五代 顾闳中 韩熙载夜宴图 绢本(juànběn) 设色 纵28.7厘米 横335.5厘米 故宫博物院藏第四十五页，共95页。第四十六页，共95页。第四十七页，共95页。第四十八页，共95页。第四十九页，共95页。第五十页，共95页。第五十一页，共95页。第五十二页，共95页。 2、周文矩：南唐(nán tánɡ)中主、后主时画院待诏，能画冕服车器人物仕女。仕女画师法周昉，而纤丽过之。画衣纹用战笔，线条粗放。 现存作品： 《重屏会棋图》 《文苑图》 《宫中图》 第五十三页，共95页。第五十四页，共95页。第五十五页，共95页。第五十六页，共95页。第五十七页，共95页。第五十八页，共95页。第五十九页，共95页。第六十页，共95页。第六十一页，共95页。第六十二页，共95页。第六十三页，共95页。第六十四页，共95页。第六十五页，共95页。第六十六页，共95页。第六十七页，共95页