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色相对比是指将两种以上色彩组合以后，由于色相差别而形成的色彩对比效果。它是色彩对比的一个根本方面，其对比的强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离，距离越小对比越强，反之则对比越弱。 色彩的对比与调和 第六十一页 无彩色对比 对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感 容易产生过于素净的单调感 零度对比 第六十二页 无彩色与有彩色对比 对比效果既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强 第六十三页 同种色相对比 对比效果文静统一、雅致、含蓄、稳重 容易产生单调、呆板的弊病 调和对比 第六十四页 第六十五页 调和对比 邻近色 一般指单一色相系列的颜色，如：黄色系，蓝绿色系等。以24色相环来划分。色相环中相距30度角，或者彼此相隔二三个数位的两色，为邻近色关系，属于弱对比效果的色组。邻近色色相主调十分明确，是极为协调、单纯的色调。它能起到色调调和、统一，又有微妙变化的作用。 第六十六页 邻近色因色相纯，效果一般极为协调、柔和，但也容易使画面显得平淡、单调。 邻近色在运用时应注意追求对比和变化，可加大颜色明度和纯度的对比．使画面丰富起来。 调和对比 第六十七页 类似色 色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。 对比效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉 调和对比 第六十八页 类似色因相相距较近．也容易达到调和．而且色彩的变化要比同类色丰富。邻近色在运用时，同样应注意加强色彩明度和纯度的对比，使临近色的变化范围更宽更广。 调和对比 第六十九页 中差色 中差色指色相环上90度左右的颜色，如：黄色与绿色，蓝色与紫色等。色相环中相距90度角，为中差色关系，属于对比效果的色组，色相间色彩的倾向近似，色调统一和谐、感情特性一致。中差色较类似色显得安定、稳重的同时又不失活力，是一种恰到好处的配色类型。 调和对比 第七十页 调和对比 中差色对比效果 明快、活泼、饱满、 使人兴奋，感觉有兴 趣，对比既有相当力 度，但又不失调和之 感。 第七十一页 对比色 对比色是指色相环上的120度左右的颜色。为强对比类型，如黄绿色与红紫色对比等。对比色的效果活泼、醒目、强烈、刺激，变化丰富，但不易统一而感杂乱，在应用时要注意色彩的调和与统一。 调和对比 第七十二页 色相环中相距120度角，或者彼此相隔八九个数位的两色，为对比色关系，属于强对比效果的色组，色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼又旺盛。配色时，可以通过处理主色与次色的关系达到调和。 调和对比 第七十三页 互补色 三原色中，任何一种颜色即是其他两种原色等量混合的补色。在色相环中，处于直径位置的两色互为补色。原色有三种，即红、黄、蓝，它们是不能再分解的色彩单位。三原色中每两组相配而产生的色彩称之为间色，如红加黄为橙色，黄加蓝为绿色，蓝加红为紫色，橙、绿、紫称为间色。红与绿、橙与蓝、黄与紫就是互为补色的关系。 调和对比 第七十四页 互补色组合的色组是对比最强的色组，使人的视觉产生刺激性、不安定性的感觉。由于补色有强烈的分离性，故在色彩绘画的表现中，在适当的位置恰当地运用补色，不仅能加强色彩的对比，拉开距离感，而且能表现出特殊的视觉对比与平衡效果。 调和对比 第七十五页 第七十六页 第七十七页 第七十八页 （2）明度对比的基本类型 明度对比：两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对 比效果。 第七十九页 色彩明度基调 低明度基调：在画面中，当以低明度色彩（1~3色阶）为主， 占画面绝大多数面积时，画面成低明度基调。 特点：厚重、沉着、古朴并引发阴暗、神秘、忧郁、压抑的感觉， 有时也可带来阴险、悲哀的想象。 第八十页 白色使人联想到白云、白玉、白雪，明亮干净、畅快、朴素，象征明亮、洁净、纯洁。 第二十九页 粉红色低声倾诉着爱和友情，象征温柔、甜美、浪漫、没有压力，可以软化攻击、安抚浮躁。比粉红色更深一点的桃红色则象征着女性化的热情，比起粉红色的浪漫，桃红色是更为洒脱、大方的色彩，充满女性的感觉。浪漫的配色是柔和的，像早春的花瓣一样令人心中充满柔情。 第三十页 色彩构成学习中需要运用的工具 颜料、画笔、毛笔、调色板、洗笔筒、卡纸、曲线板、蛇尺、圆板、椭圆板、圆规 第三十一页 第三十二页 色彩三要素是指色彩的明度、色相、纯度，它们是色彩中最重要的三个元素，三者相互关联、相互独立又相互制约。 色彩的三要素 第三十三页 色相即色彩的“相貌”，每个颜