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诗词格律自学教程，献给学古诗词的朋友（二） 六、拗句和拗救 凡是平仄不依常格的句子，叫拗 句。如果拗了，就要“救” ！一般来说，前面该用平声的地 方用了仄声， 后面必须 （或经常）在适当位置补偿一个平声。 常见的有： １、特定的一种平仄格式： 在五言“ （平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平 平仄平仄”。七言则变成“ （仄）仄平平仄平仄” 。 但是要注 意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不 再是可平可仄的了！ 这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律 句一样常见： [唐] 王维《观 猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 [唐] 杜甫《恨别》 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外， 兵戈阻绝 * 边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜， 司徒急为破幽燕。 这两首的第七句就是这种格式！ ２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平， 即：仄平仄仄平） ，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平 平仄平”。七言则是由“ （仄）仄平平仄仄平”换成“ （仄） 仄仄平平仄平” 。这是本句自救。 例如： ［唐］李白《夜宿山寺》 危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天 （救）上人。 ３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字 用了仄声（或三、四两字都用了仄声） ，就在对句第三字改 平声来补偿。这样就成了“ （仄）仄（平）仄仄， （平）平平 仄平”。七言则成为“ （平）平（仄）仄（平）仄仄， （仄） 仄（平）平平仄平” 。 例如： ［唐］白居易《赋得古原草送别》 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹 （救）又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 ４、第２、３种拗救情况可以联合使用！ ５、在该用“仄 仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄 声，这是半拗，可救可不救。 ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄” ，七言则是“仄仄 平平仄仄仄” ，不要救，但是很少用。 例如： ［唐］杜甫《八阵图》 功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声） 转，遣恨失吞吴。 第三句就是“平平仄仄仄” 。 七、所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄，有这样一个口诀： “一三五不论，二四六 分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五 字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于 第七字， 自然也要分明的。 如果就五律和五绝来说， 就是 “一 三不论，二四分明。 ” 这个口诀对于初学者是有用的， 因为它简单明了。 但是， 它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能 不批评！ 先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄 仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平 平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯 孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不 能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不 论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能 不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是 以“论”为原则了！ 总之，七言仄脚的句