琵琶在隋唐达到高峰原因之探析.pdf

琵琶在隋唐达到高峰原因之探析 琶作为弹拨乐器的一种，有着两千多年的历史，在历 史的长河中数经沧桑却毫不褪色。它既能 ]奏文曲又能 ]奏武 曲，可谓民乐中的全才；既能独奏，又可用于伴奏，可谓灵 活方便；既可用于宫廷，又可用于民间，可谓雅俗共赏。它 虽是外来乐器，但其在中原历史中的改造和创新已不仅仅说 明了中国人的智慧和音乐人的才能，更是一种文化和文明的 见证在隋唐时期， 其无论是在形制、 音色上还是 ] 奏技巧的充 分发挥上均已达到了高潮，可谓当时乐器中的一朵奇葩。之 所以达到高峰并确立其在历史音乐中的地位是与其自身原 因、社会背景、当朝统治者的喜好等密不可分的。 一、发展历史决定了在众乐器中的优先地位 据杜佑《通典》 ：“杜挚曰： ‘秦苦长城之役，百姓弦鼗 而鼓之’。”又“今清乐奏琵琶，俗谓之‘秦汉子’ ，圆体修 颈而小，疑是弦鼗之遗制。 ”①后晋刘煦等所撰写的《旧唐 书》记载： “琵琶，四弦，汉乐也。初，秦长城之役，有弦 鼗而鼓之者。 及汉武帝嫁宗女于乌孙， 乃裁筝，筑为马上乐， 以慰其乡国之思。 ”由此可知，秦朝为了抵御匈奴的进攻而 大肆剥削人民，迫使人民集财力人力修筑长城，人民创造出 一种叫做“鼗”的乐器来敲击，借以表达内心的愤懑和抑郁 宣泄对统治阶级的不满。据文献和图像的考证， “鼗”为圆 形，长柄，两面蒙皮，音响两侧各有一耳，系有珠粒，持柄 摇动时，珠粒碰打鼓面而发声，即现在的“拨浪鼓” 。后人 在 “鼗”原形音箱皮面上装上皮弦来 ] 奏，并称之为 “弦鼗”， 这便是后来琵琶的雏形。东汉刘熙在《释名 ?释乐器》中曰： “枇杷本出于胡，马上所鼓也，摧手前曰枇，引手却曰杷， 象其鼓也，时因以为名也。 ”《隋书?音乐志》载： “（琵琶） 出自西域，非华夏旧器。 ”李峤《琵琶》诗亦云： “本是胡中 乐，喜君马上弹。 ”由此可知，这种琵琶最晚在东汉由西域 传入，且于马上所弹。因其不受地点的限制，因此为其以后 在隋唐的流行提供了便利。 我国历史上的琵琶形制和名称有多种，大致可分两大 类。一类是圆形音箱直颈者，另一类即是梨形音箱曲颈者。 秦汉时的琵琶主要为前一种，被称为“秦琵琶” 、“汉琵琶”、 “秦汉子”，是当时弹拨乐器的一个统称。魏晋时的“竹林 七贤” 之一阮咸即善 ]奏此种乐器， 更重要的是其对秦琵琶的 改造具有划时代的意义。据文献记载： “或谓咸丰肥此器， 以移琴声四弦十三柱。″即阮咸扩大了琵琶的音箱共鸣箱， 音量也随之扩大。另外，还增加了一个音柱，变为十三柱， 扩大了琵琶的音域，增强了其艺术表现力。 在南北朝时期，一种木制梨形音箱，曲颈，四弦，四 柱，持琴姿势为横抱，用拨子弹奏的乐器开始传入中原。人 们为了和中原旧有的琵琶相区别， 将其称为 “胡琵琶”或 “曲 项琵琶”。据杨荫浏的《中国古代音乐史稿》及韩淑德、张 之年的《中国琵琶史稿》所载，曲项琵琶约在公元３５０年 从印度传入中国。另外，与四弦曲项琵琶同时传入中国的还 有五弦琵琶。据《通典》记载： “五弦琵琶，稍小，盖北国 所出。”②有关五弦琵琶的记载最早出现在 《通典?历代沿革》 中：“自宣武以后，始爱胡声，泊于迁都”