章草创作技法、草书用笔、结构要领.pdf

[转载 ] 章草创作技法、草书用笔、结构要领 章草创作技法 一、章草之草法 章草的草法，即一些约定俗成的草写法则和规律，它是草字 准确易识而又结字美观的依据。 章草草法严谨， 极有法度。 章草结字， 笔画已极省变、 精练， 一点一画都是有根据、有来源的。如果在书写时不合草法， 随意连笔草写， 就容易似是而非、 妨碍认读， 也不容易美观。 章草的草法，不外乎简、省、变、连等法则，下面略举一二。 1.简、省、变、连 A. 简：即把原来较复杂的部分简化为简单的笔画或者符号。 如“器”字，章草作四个“口”字简化成了四点。如“君” 字，下面的口字简化为一捺点。如“皆”字，下面的“日” 字，简化作一回钩。 “简”（不等同于“减”），往往发生在偏旁部首。如“证” 、 “诗”字章草“言”字旁都简化成了符号。关于偏旁部首简 化与假借法则，详见下面“草法辨异”小节中“偏旁部首假 借”。 “简”亦有度，不能因简而误读。在实用当中，笔画的“简” 常至“无可再简”的地步。 B.省：即省略掉其中的某些笔画或者结构。 “省”，有“减” 之意，省了笔画，也就是减了笔画。 如“密”字，省去了上面的宝盖。如“帘”字，省了左边的 一“厂”。如“当”字，省了中间的“口”字。 笔画之所以能“省” ，往往是因为有“借” ，通过“借”笔， 来模仿（仿佛）原字的结构和笔画关系。 C.变：即把原来的笔画形式（位置和相互关系） ，改变笔顺， 成为另一种表达形式。 “变”，常发生在竖笔上。如“常”字，原来收笔的悬针竖， 在中间部分简省的支持下，萎缩成了一点。有时，原来的收 笔悬针竖，变为上钩连写。这样变化掉竖笔，是为了有利于 章草横势的发挥，而且，也使结字容易处理、变得美观。 变化笔画的位置关系，即便于连笔草写，也为了结字美观。 如“野”字，把左面的笔画“离间”后，结构变得更为绵密 与美观。 D.连：即把某些本不相连的笔车或者部件，连在一起书写， 以求便利。除了上述“简” 、“省”与“变”，笔画的“连” 写，减少了起笔与收笔的次数，书写速度自然得以加快，可 见，“连”法也是书写便捷的主要手段。 连笔，以“行顺路近”为原则，且兼顾准确、美观。 连笔出现的位置和运笔方向， 基本与正常笔顺一致。 如 “刚” 字、“慰”字，笔画均由左到右、由上到下连。如“天”字、 “急”字，笔画均由上到下连。有时，连写的顺序与正常书 写顺序稍有变动，如“率”字，由上到下写完中间部分，再 由左到右补写两点。再如“烽”字，本来末写的竖笔，变回 勾由下到上连，横成为末笔。再如“守”字，上面的点是再 写完秃宝盖后，再由从上到下连写时补上的。 “连”，使章草书的笔画圆转得以具体体现，笔画间也因之 常形成“圆圈”结构。 2.诸法并用 大多数的字， 并不是用简、 省、变或连一种方法能解决问题， 而是诸法并用。通过简、省、变、连诸法并用，笔画达到精 练，更利于便捷书写。 经过以上几种方法后的草书字，已远离了原来的笔画形象， 有的已纯近于一种书写“符号” 。 3.草法的形成 章草“下笔有源” ，欲习章草，须明其“源” 。“源”，既包括 章草书体之来源，也包括章草草法之来源——其结字与笔画 形成的规律。 知其然又知其所以然， 才能胸有成竹、 下笔 “不 生软”，才能做到“楷法用笔” ，笔画分明，准确而又美观。 清孙星衍 lt;lt;lt; 急就章 gt; 考异序 gt;gt; 云 : “急就之 体 ,盖出于篆” 。章草草法从篆 ,不难解释 ,因为有的章草是从草 篆脱形而出 ,所以它带有篆书的影子 ,便不奇怪。 章草从隶 ,更好理解 ,因其本从隶书之