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诗词中的留白 初学诗歌者，常常写景过满，唯恐遗漏，使读者没有想 象的空间。其实，作者写得再多，也是有限的，正如孔子所 言：“书不尽言，言不尽意。 ” 因为篇幅是固定的。如果能 让读者去想象和联想，那么，时空就会变得很长很大，甚至 超出作品的千万倍。收到事半功倍的效果，何乐而不为呢？ 所以下面就和大家谈谈诗歌的留白。 一、什么是留白？ 1、理解概念 顾名思义，留白就是在作品中留下相应的 空白。留白雅称余玉，也就是说，它留下的是一种智慧，是 一种境界。 它是形象化的结束， 却是意象化的开始， 实现 “山 缺云补”。这种缺憾不是缺憾，简直是趋向完美。 2、诗 歌、雕塑、绘画、音乐艺术等，留白手法随处可见。 汉 乐府《陌上桑》 ：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷， 脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐 观罗敷。” 这几句诗，没有从正面描绘罗敷的惊人美貌，而 是运用了别开生面的侧面烘托手法，通过旁观者见到罗敷的 神态举止来表现的。 写出了各种人因罗敷而神魂颠倒。 这样， 不直接写美的形象，而去写美的效果，引导读者凭借自己的 想象去“再创造”一个罗敷。使读者产生更多想象的审美空 间，创造出缺憾美：看似美中不足，却是更美有余。这就是 侧面描写留白。 雕塑留白——断臂维纳斯，出乎意料地获得了 一种不可思议的抽象的艺术效果，向人们暗示着可能存在的 无数双秀美的玉臂。 画画需要留白 .艺术大师往往都是留 白的大师，方寸之地亦显天地之宽。传统绘画，讲究着墨疏 淡，空白广阔， 以留取空白构造空灵韵味。 南宋马远的 《寒 江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓， 整幅画中没有一丝水， 而让人感到烟波浩渺， 满幅皆水。 “不 着一字，而形神俱备。 ”予人以想象之余地 ,如此以无胜有的 留白艺术， 具有很高的审美价值， 正所谓 “此处无物胜有物” 。 音乐上亦多有“无声胜有声”的留白。 二、诗词中 的留白简介 1、诗词创作中为什么要留白？ 留白的 最终目的：就是借实而扩虚。 留白的重要作用：实中有 虚方能传神，虚中有实才有寄托。 留白的基本过程：就 是写实而求虚的过程。 2、诗词留白应注意什么？ 留 白要掌握虚实尺度。 写实时， 不必曲写毫芥， 而要深得其神； 求虚时，既不能脱离形象，又不拘泥形象。不可过实，亦不 可过虚。 过实则死板， 如焦土枯叶， 了无生机； 过虚则空幻， 若镜花水月， 莫名其妙。 3、留白的位置在哪里？ 留 白的位置具有不确定性。一首好诗，留白不应该只在诗的结 尾处，而更多的应该在整首诗中。 因为诗词的语言具有 高度的凝练性、 跳跃性、 含蓄性， 往往通过了了几字的描述， 即可展现宏大的场面或达到高远的意境。如大家耳熟能详 的， 王之涣 《登鹳雀楼》