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诗歌音乐美的独特表现方式 诗歌是语言的艺术，谈到诗歌的音乐性，大家常有两 种解释：一曰“内在的音乐性” ，这是描述诗歌内容蕴含的 节奏美感和旋律美感。一曰“外在的音乐性” ，它指诗歌语 言在听觉上的节奏美感和旋律美感。多年来， “诗歌内在音 乐美论”和“诗歌外在音乐美论”常常各执一词。但是，音 乐美本来是音乐术语，后来引申到了非音乐的其它领域。 关于诗歌的音乐美，闻一多先生在《冬夜评论》中这样 说：声和音的本体是文字里内含的质素；这个质素发之于诗 歌艺术，则为节奏、平仄、韵、双声、叠韵等表象。寻常的 言语差不多没有表现这种潜伏的可能性力量，厚载情感的语 言才有这种力量。诗是被热烈的情感蒸发了的水气之凝结， 所以能将这种潜伏的美十足的充分的表现出来。 一、古诗的音乐性 汉语诗歌里，句型构成节奏，声调和语调构成旋律，韵 式相当于调式。古典诗歌正是将某种句型、声调平仄、韵脚 等等作为不变量予以递推，形成了古典诗歌特有的音乐美。 力求诗句具有节拍感是诗歌有别于散文的基本要求，安排等 长的音步是基础。音步是一种语音群，也有人称之为顿、音 尺、音组等等，名称虽殊，其理则一；它是组织诗歌节奏的 基本单元， 其功能相当于音乐中的拍子。 对于汉语诗歌而言， 就是要安排等长或大致等长的音步。音步等长一直是我国古 代成熟的诗体恪守的原则。古典诗歌的句型有两种： 1、以三字尾收句的吟咏句， 如：“千寻铁锁沉江底” 、“故 垒萧萧芦荻秋” 。 2 、以两字步收句的朗诵句，如： “春风十里柔情”、“念 柳外青骢别后。 ”成熟的五七言诗以及宋词长短句全部以两 字步为主体，一字步只允许出现在句首或者句尾，上面的诗 句则被吟咏成： “千寻| 铁锁 | 沉江 | 底”、“故垒| 萧萧 | 芦荻 | 秋”、“春风| 十里 | 柔情”、“念| 柳外 | 青骢 | 别后”。 古汉语单音词和双音词组多，加之古诗是用来吟咏的， 类似于唱歌，可以有几分形式化节拍处理，如“千寻铁锁沉 江底”并不根据语法关系吟咏成“千寻 | 铁锁 | 沉 | 江底”。本 来，古诗也应当有比两字步长的音步，诗经已开其端，如： “坎坎| 伐檀兮，置之 | 河之 | 干兮，河水 | 清且 | 涟猗。不稼 | 不穑，胡 | 取禾 | 三百廛兮？”楚辞更是如此，如： “帝| 高阳 之 | 苗裔兮，朕 | 皇考 | 曰伯庸；摄提贞 | 于孟陬兮，惟 | 庚寅 | 吾以降。”古风体中也可偶见，如： “念| 天地之 | 悠悠，独 | 怆然 | 而涕下。”〔按：诗经和楚辞没有明确的音步理论支撑， 其音步真实结构缺乏资料证实。这里的音步分析，虽不一定 与当时实际节奏完全吻合，可它们有三字步和四字步是肯定 的；估计四字步有可能被形式化处理成两步了，如“胡 | 取 禾 | 三百 | 廛兮”之类。 〕但是，音步不整齐有损诗歌节奏美， 是诗歌格律不成熟的体现，所以三字步四字步以及句中的一 字步很快被成熟的古代诗律舍弃了。离骚体昙花一现，与此 是有一定关系的。 《诗经》的基本句式是四言，中国最早的诗歌形式是四 言诗，这是由它的音乐性质决定的。重章叠句、反复吟咏是 显著的音乐特征，也就是作为乐歌而形成的《诗经》外在结 构形式。这种情况在《国风》和《小雅》的部分诗篇中尤为 突出。有的通篇重叠，各章对应地只换几个字，如《秦风 ? 无衣》： 岂曰无衣， 与子同袍。 王于兴师， 修我戈矛， 与子同仇。 岂曰无