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练字关键在于方法要正确 【名家经验】 练字关键在于方法要正确 我大学毕业留校后直接走上讲台，教大学语文。当时课 本都没有，只能临时选一些文章，今天讲《荷塘月色》 ，明 天讲《陈平世家》 。刚刚熟练了， 1979 年，学校安排我教古 代汉语，内容又是全新的。 1982 年，我好不容易得到一个 到中山大学进修学习古文字的机会，回到学校后我上古汉语 课，还教甲骨文、金文等，又是全新的，这些年就是这么过 来的。但是在这种高压下，自己拼命学习，虽然不够系统， 终归教古文字时甲骨文怎么写，金文怎么写，小篆怎么写， 一点一滴都积累起来了。当零散的知识积淀到一定程度，就 形成独立的思考，因而在文字学领域就有自己的心得了。 至于书法，我练字的绝对时间很少，但是我想，关键还 是在于练字的方法要正确。 我是 1974 年跟随启功先生学习的， 1982 年开始教书法 课，后来随先生一起编书法教材。由于房间小，时间紧，每 天只能利用上厕所的十几分钟练字。尽管时间短，可一年下 来就不得了，一天练一个字，一年就有三百多个字，有了三 百多个字的基础就可以举一反三，这些方法得益于启功先生。 有人问我： “秦先生，您跟启功先生学习书法， 启功先生 教了您什么诀窍？” 其实，启先生哪有什么诀窍啊，启先生常说，学习书法 就是认真临习古帖，在正确的轨道上不断重复，方法对头， 重复一遍就会巩固一遍，基本原理就是这么简单。 练习书法是个很简单的事情，又是很不简单的事情。为 什么有的人写字总是不好看，那是因为笔画的长短、粗细、 搭接位置等不对，比方说写“十”字，横画太平了不好，太斜 了也不好，必须要向右上方稍微倾斜一点，竖画与横画搭接 的位置太靠左不好，太靠右不好，正中也不好，必须稍微靠 右一下。 而且竖画不能过长， 整个字形必须稍微扁一点才好， 就这么简单。“人”字的撇和捺的倾斜度要多么大，搭接的位 置大约在什么地方，搭接后的夹角角度是多少，也必须有个 正确的许可范围，在这个范围内，你怎么写都好看，超出许 可的范围，怎么写都不好看，基本的原理就是这样。 所以，要写好字，必须选择优秀的范本和范本中较好的 字例，仔细观察，探求其中的奥秘，有时候分析不好，就会 因为差之毫厘而失之千里。比如，你在王羲之的范本中找到 “成”字，如果要末笔的“丶”要取什么形态，放在什么地方合适， 与前面所有笔画的位置关系、呼应关系是怎样的。这就必须 要看“成”字所有笔画是怎么写的， “成”字又是在什么样的环境 中的，在这个环境中可能写成一种形态，在另一种环境又可 能写成另一种形态，学习书法就要锻炼这种能力。 采山之铜 我的读书年代，从小学三年级开始，有毛笔字课，在课 堂上写，是老师用大的米字格写了字样，挂在黑板上，我们 照着临写。也有家庭作业，小楷是用毛笔字抄课文。记得在 五年级，有次我写好小楷出去玩了，回来父亲问我，本子上 的字是我请谁代写的。 我说没有啊， 他不信， 说有些字像 70 岁的老人写的。我急辩是自己写的，父亲也就信了。从此我 就认为自己字写得不错，对毛笔字有了兴趣。 14 岁那年的清明节， 我在书店买了本颜真卿的大字 《麻 姑山仙坛记》 ，天天临写。正式学书法是从这时开始的。以 后不论生病、学校考试或其他情况，包括在“文革”中和在农 村插队务农，都没有影响我坚持每天临习。 大学毕业以前所临的碑帖有： 颜真卿 《麻姑山仙坛记》， 柳公权 《玄秘塔碑》，赵孟頫 《重修玄妙观三门记》 （墨迹本）， 隋《龙藏寺碑》 ，北魏《元诠墓志》 、《元倪墓志》、《石夫人 墓志》，东汉《石门颂》 、《张迁碑》、《曹全碑》，前秦《广武 将军碑》等。 其中除 《