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第七章把握人物塑造的特点 第七章 把握人物塑造的特点 第一节 把目标对 准人 文学是人学，人物是小说的灵魂，关注人物命运，塑造 典型的人物， 是小说与其他文体最重要的区别。 无论是叙事、 写景，还是写意，其主要描写对象是人，是通过写人来反映 社会生活的。茅盾曾说过： “‘人’是我写小时的第一目标。 ” 因此，一篇小说的成功离不开人物形象的生动塑造，小小说 作为一种独特的小说样式，它同样要遵循小说的艺术规范， 同样要努力塑造血肉丰满的人物形象。它不仅要写人物，而 且要写出个性鲜明的人物形象来。一九五九年，茅盾曾就小 小说的繁荣及其艺术特征作过专题评述。他说： “小小说的 故事简单，有的乃至竟可以没有故事，而只有人物在一定场 合的片断行动。 ”“可是这样的镜头却勾勒出人物的风采及其 精神世界。”因此，小小说作者应把目标对准人，把观察、 体验、分析、表现人物作为自己写作的中心，而决不可就事 论事，让事件淹没人物。 可是，报刊上不少名之曰 “小小说”、 “微型小说”的作品，其实并不具备小说的特点，只能算是 “好人好事”的表扬稿，小通讯，小故事或“见事不见人” 的小品文，或者是政治笑话之类， 一般说来，小小说应该叙述一个情节相当完整的故事， 但故事并不就是小说，二着是有区别的。故事与小说确有许 多相同之处：两者都有情节，情节对故事尤为重要，没有情 节就没有故事。在故事中，人物只是故事的载体，人物处于 为故事服务的被支配地位。但是，一个故事，当它的内容超 出了单纯的情节去表现更丰富的生活内容，以及作者的世界 观的时候，它就可以称之为小说了。作品到了这个境界，情 节往往退居次要地位，它变成了人物性格的载体，人物性格 发展的历史。它的目的已不再是叙述情节本身，而是通过人 物形象来表达丰富的社会内容和作者的审美观点。古代的某 些笔记小说，如清代学者纪晓岚的《阅微草堂笔记》 ，记叙 了许多怪异故事， 作者自己不称之为 “小说”，只叫 “笔记”； 但是蒲松岭的《聊斋志异》 ，却是古今世人公认的小说。我 们现在之所以也把古代的某些“笔记”视为小说，如《世说 新语》，就是因为它通过故事中人物的言语行动，刻划出了 性格鲜明的人物形象。其中，有不少篇什是可以称之为精彩 的古代小小说的。 当代小小说的创作，其重要特色之一就是塑造了重多各 式各样的富有审美意义的性格鲜明的人物形象， 例如 《枪口》 中一共写了两个人物， 一个是李秘书， 他是个精于拍马溜须、 拉关系、走后门的人，一个是 N 省建材局杨局长，他是个不 知不觉被李秘书抬上“轿子” ，成为他人枪口下的猎物而有 了觉醒的人，两个人物形象都颇为鲜明。作者是在这两个特 有而简明的语言和行动中完成这一描绘的。标题《枪口》语 意双关，很耐人寻味。 《头版头条》，集中描绘了冯科长这个可憎可笑的变色 龙式人物的丑态。 当赵副局长还在台上时， 有总是毕恭毕敬， 点头哈腰，后来听说赵副局长被免职，他的态度为之一变， 竟要给老赵点“颜色看看” 。见面后，果然拿腔作调十足的 神气，十足的酸味。等到有人告诉他，赵副局长免职只是因 为提升了局长，他才大吃一惊，叫苦不迭，作者将其尴尬之 状刻画得入木三分。谈歌的《桥》成功地塑造了一个在危机 关头舍己救人的共产党员的光辉形象。实践证明，小小说同 样也能塑造出具有鲜明个性的人物形象。把目标对准人，塑 造多姿多彩的生动的人物形象，是小小说反映生活的根本途 径。