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城市色彩设计师，用色彩留住乡愁 浙江嵊泗列岛边礁岙村，是一个因水体污染而日趋败 落的小渔村。中国美术学院色彩研究所所长宋建明带着团队 来到这里，进行色彩营造，昔日灰暗、陈旧的民居外立面被 赋予暖红黄系的 21 种色彩，在阳光的照射下，呈现出“暖 雅纷华”的色彩风貌。渔村的色彩带来了意想不到的变化， 很多外出打工的村民回乡后就不走了，因为这个小岛很漂 亮，完全可以开民宿挣钱―――如今，旅游高峰期根本订不 到房子。 小岛牛了，顺带宋建明也牛了，大家意识到，原来色彩 也是一种生产力。 迷茫之中的探索 年轻时的宋建明在福州市美术公司做一名美工，后来有 了考大学的机会，他果断报名中美术学院，被录取的是染织 美术设计专业。他有很好的绘画能力，对色彩也非常敏锐， 学好这个专业是没有什么问题的，但刚刚踏入大学校园的他 内心有点起伏，觉得“男人画花布有点儿问题” ，于是就自 修了建筑，没想到误打误撞，找到了两者的结合点―――研 究城市色彩的规划与营造。 从大二开始，宋建明就利用了所有的课余时间边琢磨边 实验，也正因为他这种钻研的劲头，被系里的领导和老师们 看中，毕业后他留校继续研究色彩。 后来，学校决定选派宋建明等人去法国学习。宋建明师 从创立“色彩地理学”的著名色彩学家、色彩设计大师让 ? 菲力普 ?郎科罗。 留学期间， 宋建明走过很多城市， 用收入的 很大一部分拍了几千张研究性的照片。结合东西方乃至更多 元的色彩文化体系进行了解构、比较和创新的理解和认知， 他明确了自己的色彩之路。 学成归来后的宋建明作了很多讲座，针对中国的城市化 进程中的大拆大建、对色彩的漠视、建筑品质的平庸等隐忧 提出了一系列的看法，虽然很多人包括许多地方领导听了都 说好，但却没有人去找他做顾问来进行建筑群落的色彩规 划。 直到 2003 年，学习城市规划出身的时任龙泉市市长梁 忆南找到了宋建明，请他做龙泉市的色彩规划。这是新的机 遇，同时也是新的挑战， 因为此刻面对的是一个完整的城市。 宋建明采用了正宗的“色彩地理学”方法来应对这 9 平方公 里的城市，心想一定顺利，可现实恰好相反，他怎么也组织 不出龙泉城市主色调来。经过很长时间的思考与分析，他发 现了中国城市与西方城市非常大的不同。西方城市的肌理形 貌非常稳定，历史脉络清楚，而中国城市形态非常复杂，既 有明清和民国流传下来的老片区，也有新中国成立后的老城 区，还有改革开放后的新建筑如雨后春笋般不断涌现，城市 早已失去了所谓恒定的主调色。 新的问题需要新的办法，宋建明开始思考， “城市问题 总是复杂的问题，如果把它理解成凝固的交响乐，可解释的 话语就比较多了，主旋律、副旋律、背景音乐、华彩乐章、 主调、复调、单调等，正好可以对应现在的城市问题。 ”宋 建明就从龙泉找到了三段主旋律，即明清、老城、新城。导 师郎科罗教授也非常肯定他的这种想法， 他告诉宋建明： “你 应该用自己的办法来解决你面临的问题。 ” 用色彩留住乡愁 边礁岙村是浙江省舟山嵊泗县本岛最东面的一个小渔 村，是浙江最早看到太阳升起的地方。夕阳下，边礁岙村美 丽而迷人，小村依山而建，幢幢民房错落有致。整个村庄呈 红黄色调，临海的排排房子是浓重的红黄，沿山而上，便是 渐淡的暖黄色，再远处是白色点点。 “现在看我们村， 越看越好看， 特别是阳光照射的时候， 美得像幅画。 ”村民常常自夸道， “是色彩改变了我们的生 活。” “以前，边礁岙村的颜色是灰暗的，房子是破旧的，没 有一点生