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烘云托月彰显主体 烘云托月彰显主体 文／付敢泽 一幅“深山藏古寺”的美术画，却只有山路蜿蜒而下，一老僧提桶于泉边汲水，压根儿没见古寺 的踪影。如此之作，在宋徽宗时竞一举夺魁。其构思之妙，就在古寺藏而不露，已被老僧汲水间接 表现得淋漓尽致。传统美术把这种不直接落笔，而着意从旁渲染的手法称为“烘云托月”。犹如以水 墨淡彩渲染浮云，能给人以皎月高悬、清辉四溢的印象一样，间接描绘的“烘云托月”之法能使主体 形象更加鲜明突出。画理通于文理。写人记事，有时不直接落笔，而进行间接叙述，有时不正面勾 画，而进行侧面描写，这种避实就虚、以虚带实的笔法也谓之“烘云托月”，换言之就是衬托。它利 用事物之间的相互联系，言彼衬此， 以宾衬主，使主体形象得到更好的强调和突出。不论主体形象 出现与否，都会因为它与周围的人、 事、物的一定联系， 而获得“彼”愈真而“此”愈明、“宾”愈活而“主” 愈显的艺术效果。 衬托按角度不同可分为如下三种。 第一，正衬，即根据事物之间的联系从正面衬托主体形象。如杨绛的《老王》叙写作者关心老 王的一系列事情，正是为了突出老王的善良品格。 第二，旁衬，即根据事物之间的联系从侧面衬托主体形象。如《陌上桑》借助行者、少年、耕 者、锄者等见到罗敷如痴如醉的反应，渲染了她倾国倾城的美貌。 第三，反衬，即根据事物之间的联系从反面衬托主体形象。如鲁迅的《祝福》以元宵祝福的热 烈反衬祥林嫂死去的悲凉； 又如鲁迅的 《孔乙己》以丁举人的得志、 凶残反衬孔乙己的失意和怯弱。 具体操作时务必注意两个环节： 首先要紧扣宾主之间的联系， 确定衬托的角度， 或正面或侧面 或反面，如同绿叶点缀红花，须“胸中有丘壑”；其次要分清主次之间的位置，注意“烘托”的分寸， 犹似云朵环饰明月，不能暄宾夺主。 文章来源网络 善良的力量 一考生 寒夜已半，急雨倾盆。 出租车殷红的尾灯， 渐渐融入厚重的雨幕里。雨水在我头顶嘶叫，将我最后一点希望淋灭。 我 低头叹了口气——拦下已不止五辆车，每辆拒绝我的理由都如出一辙：赶着换班。而真正的缘故， 无非是雨大路难走罢了。世风日下，人心不古。在这样一个急风骤雨的夜晚，我站在路口，怨天尤 人，情绪糟糕得比这天气还坏。 “隆隆隆……”却听得嘈杂穿过黑暗，一辆老态龙钟的车喘息着停在我的视线里。抱着必再遭拒 的心理，我叩响破旧的车门，谁料他，这个瘦弱黝黑的老头，竟答应我上车。犹如饥饿的人毫不选 择食物一样，我急不可待地钻了进去。 车内微暖，雨在车顶上敲击鼓点。 车子启动，没入黑暗，微弱的车灯在水汽中探出十米开外。摇摆颠簸在泥泞里，车的四周都发 出吱嘎的哼叫，像风浪中一艘苟延残喘的危船。他努力向前佝偻着脊背，眼睛几乎凑到了玻璃上， 小心地控制着脚下的节奏。出乎意料，车子猛然停住，“隆隆……”引擎一阵怒吼无效之后，车子竟 卡在原地。“在车上等着，我弄好就上来。”他的语气竟透出命令的威严，不容置辩。 雨势仍盛，滴滴载满寒意。 他一下车就被风雨吞噬， 一个踉跄险些摔倒。 然后紧紧扶着车身向后走去， 他苍白的手掌贴上 车尾窗，埋下头，开始发力。雨肆意地从他的脖颈滑过，洗刷着他稀疏斑白的头发，奔流在他沟壑 纵横的脸上。他却岿然，如一座坚毅的山。大雨浸染了车窗，他的脸渐隐在水后，但那尽力张开的 手，仍狠狠地在我面前夸张地紧贴。 翻涌的温暖，蒸干了四周的冷雨。 最后，他终于成功了。我问他为什么不待雨小再走，他沉思片刻说：“这样做有什么不对吗？” 竟是一脸灿烂。 文章来源网络 我从他的笑中感悟到： 在生命的大河中，我们总会遇到善良质朴的灵魂，他们像一口深井， 无 论外面的阳光多么炽热，井底， 却永远是干净清冽的凉水， 滋润人世中疲乏干渴的心，并且带领我 们，去寻找生命的本真。 【简评】 本文成功塑造了一个善良质朴、