纯木底板心得与二.docxVIP

纯 木 底 板 心 得 与 推 荐 （ 二 ） 1. 底板选材 如果说，上一部分所介绍的是底板的形式方面，那么这部分要说的就是填充于这些形式之中的质料——对纯木底板而言，就是木材。 底板选用的木材在历史上经历了一个漫长的变迁的过程。 如今广泛使 用的木材，可以说都是经过不断的淘汰、筛选后留下的经典选择。当然，这并不意味着它们就是唯一可取的木材。一方面，国际乒联对于底板所用木材并无限制；另一方面，如今层出不穷的新材料底板（主要是将装饰用硬木用于面材的底板，如斯蒂卡的玫瑰、黑檀、翡翠系列）也证明了创新的可能性仍然存在。此外，有些曾经风靡一时的木材（如红双喜老 032 底板所用的椴木和柳桉木）之所以如今几乎销声匿迹，主要并不是因为其性能缺陷，而是规则的改变（大球、无机胶 水等）导致了打法的改变（从单面快攻到两面弧圈） ，进而对所用的 器材提出了相应的要求。例如，椴木太重，柳桉木太韧，但这都是相对于弧圈打法提出的双面贴胶、“吃球”等要求而言才表现出来的 “不合适”；反之，用如今的弧圈板打单面快攻，也并不适合。 这里按照从表到里的顺序介绍底板结构中各部分常用的木材。 对于在 不同部分中重复出现的木材，只作一次详细介绍。 . 面材 面材是球拍中除胶皮和海绵外最先接触球的部分， 一般厚度较小。小 力量击球（如处理台内短球）时，整板的形变基本上止于面材，此时面材的材质对击球手感影响是最大的。随着击球力量的增大，面材的 形变逐渐不足以提供使球回弹所需的弹力， 此时面材发生较大的形变， 并压迫到力材乃至芯材，这一过程就是通常所说的“透板” （或“打透面材”）。透板后，面材仅仅起到辅助性地提供回弹力的作用，整 块底板的特性开始显露出来， 在手感上就表现为结结实实地打到了球的感觉。 由此可知， 影响面材性能的主要因素就是其硬度（为使其达到一定的形变所需的力量） 、弹性（碰撞全过程中动能损失的比例，与从相同 的形变量恢复原装的速度有关） 和厚度。理论上说， 面材越硬、 越厚， 则越难打透；面材越弹，回球时能量损失就越小，因而越利于中小力 量下借力回球。这里需要注意，硬和弹是两个容易混淆的概念，直观 地说，前者给人的感受是“扎实”，后者给人的感受是“喷”。由此又可以区分出硬而弹、硬而不弹、软而弹、软而不弹四种极端情况， 实际情况往往是其混合。 以下列出了常用作面材的木材， 基本上是按照从软到硬的顺序排列的。 林巴（ limba ） 应该是纯木底板（尤其是欧式弧圈板）最常用的面材，着名的蝴蝶科 贝尔、斯蒂卡 EG、斯蒂卡 OC、尼塔库木吉他、多尼克瓦木，以及绝大多数的七夹板，面材都是林巴。它的木纤维长且相对不直，属于软 而不弹的木材，可以较好地吃球并忠实地传递球感， 其外观如图 7 所 示。 蔻头（ koto ） 这种木材有径切和弦切两种，其中弦切即是通常所说“鱼鳞纹”（在 红双喜狂飙皓等底板上有时出现） ，硬度较大，由于比较少见，这里不详细介绍。常见的是径切的蔻头木，其外观比林巴稍白，木纹相对 细、浅且直，性能与林巴相近而比林巴稍硬、稍弹，属于想要略微加 强速度时的首选材料。使用蔻头作为面材的着名底板有蝴蝶 Taksim/Viscaria （蝴蝶王）、蝴蝶孔木、 红双喜狂飙王、 阿瓦拉 NP500 等。其外观如图 8 所示。 桧 木 （ Hinoki/cypress ） 前面介绍单板时说到的桧木，它同样可以用来做面材。桧木木纹细、长且直，又软又弹，使得球托板后速度较快；同时由于吃球深、易打透，控制感也很好。骄猛有几款底板就是桧木面材的，此外还有尼塔库的 Septear 桧木七夹等。桧木面材的外观如图 9 所示。 阿尤斯（ ayous ） 阿尤斯是制作底板时用量最大的木材，但一般是用于大芯或力材， 也有用作面材的。产于非洲，木质轻软而柔韧，弹性适中，控制感好。 一般把阿尤斯作为硬度的中性基准， 比它软的属于软木材， 比它硬的属于硬木材。 阿尤斯与林巴在外观上有些难以分辨。基本的判断方法是， 阿尤斯上 的木纹比林巴短且略浅，尤其是有很短的那种木纹， 而这是林巴一般 10 所示。没有的； 此外， 阿尤斯的木纹比林巴直。 10 所示。 没有的； 此外， 阿尤斯的木纹比林巴直。 阿尤斯的外观如图 安哥利（英文名不详） 略微偏硬些的面材，但也没有硬到不可理喻。弹性不错，迄今为止只 有一款知名底板使用了这种面材， 但这足以使它位列知名的面材之中， 这款底板就是亚萨卡 YE。凭借这层面材， YE在身为一款软板的同时保持了小球的良好手感。 安哥利的外观最主要的特点就是“黄澄澄”的颜色。 颜色与之相近的 只有金影木（似乎仅见于银河 E-5 ），但安哥利的木纹比后者要浅得多， 且年轮的感觉比较明显。安哥利的外观如图 11 所示。 白蜡木（ ash） 硬而弹的木材，处理小球时可