小说的分类详解.docVIP

小说的分类 小说的分类是一件非常复杂的事情。因为它不仅可以从多种角度来进行划分，而且这些划分之间还常常存在某些交织与游移。比如从题材或审美对象看，可以按生活领域划分为诸如城市小说、工业小说、农村小说、爱情小说、道德小说、武侠小说、军事小说和战争小说等；从题材时间看，还可以分为历史小说和现实小说；从艺术表现形式看，有写实小说、意识流小说、怪诞小说、象征主义小说和幽默小说等；从文体叙事特征看，有笔记体小说、对话体小说、日记体小说等；从审美内容、审美意义和审美效果的综合性看，可以分为哲理小说、通俗小说、严肃小说、成人小说和儿童小说等。事实上，所有这些划分都是相对性的划分，是切入角度的一种选择。比如从题材看是爱情小说，但艺术形式上既可以是怪诞式的也可以是写实性的。此外，小说划分还与特定时代的小说情况有关。比如在中国新时期小说创作中，就有所谓“伤痕小说”、“反思小说”、“改革小说”、“问题小说”、“知青小说”、“牛棚小说”、“大墙小说”、“反腐小说”等，还有所谓“寻根小说”、“新状态小说”、“新体验小说”、“新写实小说”等提法。按小说分类通常情况，或者说按照小说分类习惯，其分类还是按短、中、长三种小说文体来划分。因为三种文体已经成熟，从文体出发的分类就具有普遍性和稳定性。这三种小说文体，最表层的形式标志就是篇幅不同。但必须注意，篇幅不同决不是字数多少的简单比例，而是包含着不同审美要求的三种审美样式。如果说小说艺术随着文体发展而逐渐成熟，这些发展就包括短、中、长小说文体的形成，并由此构成三种小说的不同审美特征。比如同样是表现人物、情节和环境，短、中、长篇呈现的艺术形态和美学特征就迥然不同。长篇小说的多头情节和史诗追求，其丰满充盈的艺术形态当然就和情节单纯、描述简练的微型小说完全不同。气势宏大的史诗内容无法压缩于短小篇幅中。正如莫泊桑的《羊脂球》和巴尔扎克的《高老头》，契诃夫短小精炼的《一个小公务员之死》和托尔斯泰洋洋洒洒的《战争与和平》，不同小说文体本身就决定了审美形态的巨大差异。中篇小说可长可短的游移特点，也形成了介于长篇与短篇之间的审美形态特征。正是由于小说家族比肩而立三种样式，小说文体审美形态才具有了三个文体世界的丰富性。可以说短、中、长篇各自的文体要求，是小说审美形态具备可变性和丰富性的一种基本前提。然而恰恰在三种小说文体的篇幅状况中，却存在杂乱无章的现象，这已成为一个令人困惑的问题。比如长篇小说既有二三十万字的，也有百万言不嫌长的，长达数百万字的“多卷本”甚至成为时髦创作现象。短篇小说篇幅同样混乱。除小小说或曰微型小说已成为短篇小说中一种独特文体，基本能控制在3000字以内而以千把两千字为流行，此外就“天马行空”——短则五六千字，长则拉成数万言。中篇小说更是左右逢源——四五万字是中篇，十来万字亦可归入其间。小说篇幅所以出现信马由缰，除了小说篇幅本身具有可长可短的游移性和相对性，关键是没有充分意识到文体与篇幅的关系及其艺术实质。小说篇幅的杂乱无章是必须重视的问题。出现这种现象，事实上还是没有充分认识到不同小说文体的根本审美特征，没有充分重视三种小说文体各自的基本特征和艺术规范。短、中、长小说文体的不同审美要求，决定了它们的取材、内容含量、情节结构、人物表现和语言运用等的审美表现，是随体成势而具有内在涵义的美学形态。作者对小说文体的选择，其实也是对不同审美方式和美学形态的理解。下面分别论述它们的各自特征。1.短篇小说文体特征被称为“截取生活横断面”的短篇小说，由于篇幅有限和文体规范，主要有两个特征：一是取材“小”。“小”，绝非说短篇不能写重要题材或意义含量少（一篇《狂人日记》就能回答这个问题），而是指它通常只是挹取生活长河的点滴，以此而“一叶知秋”、“滴水映阳”。说它“截取生活横断面”，或如鲁迅曾说的它是“雕梁画础”，也都是这个意思。二是叙述必须精炼。由于篇幅有限，短篇小说的叙述必然要求精悍凝练，不能也无法洋洋洒洒。取材和叙述的审美特点，其实就是短篇小说的主要审美特征。针对短篇小说越来越长的趋势，冰心曾说：“短篇小说要短。我懂英文，看了许多外国短篇小说，都很短，一般六七千字就可以了。要把长的内容压缩到短的文字里去。”2.中篇小说文体特征中篇小说是小说家族中的“新生儿”。中国古代小说似乎没有中篇文体之说，至少没有这种明确的文体意识。中国中篇小说作为意识明确的小说文体，应该是从现代文学开始。像茅盾的系列中篇《蚀》（即《幻灭》、《动摇》和《追求》），巴金的《灭亡》、《憩园》和《第四病室》，沈从文的《边城》，便都是文体意识明确也很出色的中篇小说。不过，中国中篇小说创作的黄金时代却是在新时期。篇幅介于短篇小说和长篇小说之间的中篇小说，从取材、创作过程、作品含量、叙述特征等方面看，其文体特征和创作特征，一定程度上就可以说是短、长