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黄庭坚行书书法特点 黄庭坚行书书法特点 黄庭坚是北宋著名的诗人和书法家，与苏轼齐名，并称“苏黄”，且开江 西一派，影响深远。下面我带给大家的是，希望你们喜欢。黄庭坚行书书 法欣赏： 黄庭坚行书书法 1 黄庭坚行书书法 2 黄庭坚行书书法 3 黄庭坚行 书书法 4 黄庭坚行书书法 5 黄庭坚书法特点：黄庭坚在继承传统、学习前 辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。但他的 书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂 蛇”那样，的确显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的 独特风格。一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长 竖、大撇大捺，但每个字的中宫 *** “中宫”即中心 *** 似乎都有一个圆心， 其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突 破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借 让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和 骨力道劲的气魄。二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点 是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不 正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖 直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣 赏黄书欹侧的特点， 曾说： “鲁直以平等观作欹侧字， 以真实相出游戏法， 以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。 *** 《东坡续集》卷四《跋鲁直为王 晋卿小书尔雅》 *** 。三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写 三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、 第2页 / 总页数 49 页 “汝”等字， 《诸上座帖后记》中的“净”字， 《松风阁诗》中的“涛”、 “洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》 ， 全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字 的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者， 篆文作此 * 字，盖水字也。至隶书不作 * 字，乃更为三点，亦是水字，然三 点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳 ; 若不挑起，则似不美观。 本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。” *** 《瓮 牖间评》卷四 *** 。四、撇改为点，蹙写上收：黄书大多以大撇大捺、长 笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意 缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》 、《诗送四十九侄帖》，《松 风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收 为三点，这种异乎寻常的处理， 使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比， 长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一 特点。五、动静结合，和谐统一：黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时 都将笔画连续， 成一道波浪形， 如 《黄州寒食诗卷跋》 中的“兼”字， 《花 气诗帖》中的“薰”字， 《经伏波神祠诗卷》中的“马”字， 《致景道十七 使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部 较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而 成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐 统一。六、不泥古法，得笔外意：黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘， 为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗 人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。 第3页 / 总页数 49 页 意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”