丁西林《压迫》赏析.docVIP

丁西林《压迫》赏析 在中国戏剧从古典形态向现代形态的发展中，出现了文明戏、问题戏、爱美剧等戏剧方面的试验性模式，从最早运用现代话剧的形式表现五四时代精神的胡适剧作《终身大事》，到1921年成立的民众戏剧社，中国的戏剧之路走过一段相当曲折的过程。在此之外，还有田汉、郭沫若、丁西林等别具一格的剧作家，他们从文学走向戏剧，表现出与同时代其他人不一样的特征。而丁西林这位杰出的喜剧家创作的《压迫》，被洪深的称为:“那时期的创作喜剧中的唯一杰作。” 《压迫》叙述了一位单身男客与房东太太在北京这种“无亲眷不租房”的习俗下的冲突。房东小姐自作主张收了男客的钱，太太在打听到男客没有家眷的情况下不愿租房，两者争执不下，最后男客与一名也没有租到房子的女客假扮成夫妻，完美解决了房东太太的刁难。 如果避开丁西林写的《纪念刘叔和》的序来谈，这只是一篇描写北京租房“一是有铺保，一是有家眷”奇怪风俗的喜剧，可在序中提到“因此我想到，你真的找房的时候，如果能和这剧里的主人一样，遇到那样的一个富有同情的人，和你‘联合起来’，去抵抗——不但‘有产阶级的压迫’——社会上一切的压迫与欺负，我相信，你是一定不会死的”的话，说明《压迫》的深层含义不仅仅是指有房产者对无房产者在经济上的压迫，更进一步的是在封建精神性婚姻方面的压迫，这就从刘叔和租不到房子这件小事中折射出当时北京仍残留这的封建文化，并进行了深刻的批判。 在这部剧中，男客是一个颇有趣味的角色。 开幕时，男客着粗呢洋服，长筒皮靴坐在茶几旁边的一张椅上抽烟斗。这显示出他接受过先进思想教育，才会在对待房东太太无家眷不租房的问题上有不解与争辩，他说:“你们太太的脾气太古怪了，我的脾气也太古怪了，这一回两个古怪碰在一块儿，所以这事就不好办了。” 当他在老妈子去找巡警，从袋里、皮包里摸出烟来抽的举动又表明了他的不耐烦:如果巡警来了他该怎么办呢,要知道，那个时候的巡警是维护有房产者的利益的。在女客到来的时候，经过交谈，男客运用语言艺术把女客也放置在“你结了婚没有,”这问题之下，进而激起女客对房东太太租房条件的反感，对下面二人合作用“欺骗模式”租下房子埋下伏笔。 对于房东太太，男客认为“一个人过了四十岁，他的脑子里就已经装满了旧的道理，再也没有地方装新的道理”，表达对房东太太不合理要求的不满，更是新旧思想冲突中新思想对旧思想糟粕的鄙夷，而且要改造旧思想，这道路是曲折的。最终女客想出二人假扮夫妻的办法，男客始是惊讶而后赞赏，完全同意女客所说的“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们”，更说明男客所具有的反抗封建文化对人的压迫的决心。 丁西林小说善从日常生活中选取戏剧矛盾冲突，运用以小见大的手法折射社会现象。这与他在留学英国时期收到的英国近代喜剧影响有关，从人情世态中发现喜剧因素。在北京无家眷租不到房子这件小事，在《压迫》中上升成为有产阶级对无产阶级的压迫，在面对这些 压迫的时候，无产阶级不能忍气吞声，要起来反抗，并且是会成功的。 其二则是结构安排巧妙，情节跌宕起伏出人意料，每当人物陷入困境无能为力之时，往往会出现新的转机使人化险为夷。如在老妈子去找巡警的时候女客的出现，二人同在大成公司做事并且都为租房子的事情困扰，共同的利益是他们联合起来的基础。 其三是情节的深思性。在剧本的结尾，男客“想起了一个老早就应该问而还没有问的问题:‘啊，你姓什么,’，女客说:‘我——啊——我——’”又吊起了观众的好奇心，此时幕布已然落下。 丁西林的《压迫》是同时期难得的佳作，我所表述的只是个人的浅薄见解，其内在魅力还需要我去好好品读。