汉代舞蹈的艺术特征.pdfVIP

一、艺、技相融，以舞为重 我国古代的“乐 是由诗、歌、曲、舞组成，那么究竟以何为骨干 ?我国古代的舞论强 调没有舞就没有整个乐 ,真正的乐是以舞的存在而完成的。 “乐以舞为主” 的观点 ,深刻积淀着 音乐舞蹈起源发展的古老历史。以舞为重是指“舞艺 的分量之“重 , 技巧含量之“重” .汉 代的舞蹈将舞蹈的舞艺和杂技的技巧紧密地融合在一起 ,使“舞 更复杂、更惊险、更高难 , 强化了舞蹈本体的审美特性，这是中国舞蹈的一个“质”的飞跃。 汉代的舞蹈多在音乐、歌舞、杂技、角抵幻术等百戏中演出，艺、技相融 ,以舞为重的 特征也正来源于此 .代表的作品为《盘鼓舞》 ，《盘鼓舞》的主要特征是舞蹈与杂技相结合 ,舞 蹈的特征是通过长袖的舞动 ,舞姿的“进退曲伸 得以体现；杂技的特点是通过在盘和鼓上的 踏蹈腾跳得以表现 . “振朱屣于盘樽 ,奋长袖之飒纚” ，“揄皓袖以振策， 竦并足而轩跱” ,柔和、 飘逸、 高雅的舞蹈姿态与矫捷、 迅猛、惊险的杂技腾跳相结合，舞蹈的柔韧美与杂技的力度 感融为一体， 技中有艺 ,艺中有技 ,刚柔相济 ,美感丰富 ,构成了中原汉代舞蹈艺术的一种重要特 征。 在艺、技交融的基础上，汉代舞蹈“舞”的语汇和动律也得以丰富和强化 ,突出地表现 在“舞袖 、“舞腰”、“舞足”三个方面。 以袖作舞是汉代舞蹈中常见的舞态，以飞扬的长袖作为舞动的主要手段 ,为汉代舞增添 了蓬勃的生命力。长袖是舞者手臂的延长，舞者运用手臂的暗力将长袖横向甩过头部 ,在头 顶划成一道弧形 ,另一臂反方向将长袖从体前甩过髀间 ,这两袖形成一个弧度很大的“ S”形； 身体的曲线随舞袖而动，同时形成一个弧度较小的“ S”形 ;两个“ S”型套在一起 ,形成一幅 极其优美的造型 ,这一造型每每出现在中原出土的汉代画像石砖中，如郑州新通桥出土的汉 画像砖中的长袖舞即典型再现了这一动作造型特征。代表作为《长袖舞》 。 “舞腰”在汉代舞蹈中表现的十分突出 .腰是身躯的中心枢纽 ,灵活曲折的转动，既牵动 上身 ,又牵动下肢 .中原汉画像中的女乐舞伎均是腰肢纤巧，其舞腰的技巧更是袅娜多姿。有 前俯后仰，有左折右倾 ,有扭腰出胯，有斜冲斜出……丰富多彩的舞腰大大增强了汉代舞蹈 的曲线之美。张衡在《舞赋》中写道： “搦纤腰而互折 ,环倾倚兮低昂。 ” 舞足的特点主要显示在汉代《盘鼓舞》的表演中。汉代《盘鼓舞》的主要特点是踏盘踏 鼓而舞 ,所以对于足的舞动特别强调。舞者从此鼓盘向彼鼓盘“浮腾” 、“纵蹑” ,不能有丝毫 误差 ,蹈鼓时需目光集中，灵活敏锐 ,足足准确，足足响亮。尚且 ,不仅足的动作要漂亮，足的 装饰也特别讲究 ,穿的“屣” (舞鞋） ,颜色是鲜艳醒目的朱红或彩色修饰。汉代记述舞蹈的文 字中， 对舞足的描述多能见到。 张衡 《西京赋》中有 “振朱屣于盘樽” [注 :参见 ［汉] 张衡 《西 京赋》，引自《全后汉文》卷五十一，中华书局， 1958 年版 ,第 764 页。］,卞兰《许昌宫赋》 中有“振华足以却蹈 [ 注：参见 [汉 ]卞兰《许昌宫赋》 ，引自《全上古三代秦汉三国六朝文》 第三册 ,中华书局 ,1958 年版 ,第 1223 页。 ] ，王粲《七释》中有“安翘足以徐击” ［注：参见 ［汉]王粲《七释》 ,引