书法常用名词和术语..docxVIP

PAGE PAGE 1 书法常用名词和术语. 书法常用名词和术语解释  笔力:从字的点画外形中所体现来的“力”的感受,是从书法艺术的审美角度来理解的,与物理学上的“力“不能混为一谈。  中锋:用笔的关健技法之一。作书时,一直保持笔头的中心锋芒走中路,其走的轨迹在点画的两头。历代书法家多主意写字要做到笔笔中锋,这是由于用中锋行笔,墨汁顺笔尖流注而下,不是上下左右偏斜,而是向四周渗透,点画就息然显得饱满圆润。因而,中锋用笔是学习书法的重要内容,必需在正确的执笔、运腕的基础上反复领悟。  侧锋:行笔时,笔的锋芒向点画的一侧。写出来的笔画一边光一边发毛。通常书家认为侧锋用笔是不行取的,但外行草书中使用的例子比较常见,只是初学书法都不宜使用此法。  藏锋:笔锋藏在点画之内而不外露。在起笔和收笔处,凡不露锋芒的皆称为蔵锋。藏锋写出的点画委婉,力不外露,古人说“藏锋以包其气”,就是指的将笔力隐藏于点画之内的道理,其写法是,起笔处笔毫逆锋入纸,收笔处往来的方向回锋。  露锋:亦称出锋,无论起筆收笔,凡笔的锋芒显露点画外的都称为露锋。露锋使字的神情外露,添加了字的灵动,同时将字里行间的呼应关系显现出来,给人以流畅的感觉。  抢笔:又称“空抢”。行笔至笔画末端,借笔画下行的力气往反方向一缩,然后提笔离纸,这一霎时的“回力”动作,笔力已送至笔尖,写出的锋势直立劲健,而无“虚尖”之病。  挫锋:又称“挫笔”。运笔时转变行笔方向的动作。一般的写法是,行笔至转角或出钩处,先顿笔然后把笔略提,转动笔锋以转变行筆方向。留意停笔、顿笔和转笔是一气呵成的。太快则交待不清,过慢又疲软失势。  转锋:转锋与折锋相对而言,是写出圆的点画的用笔方法。所谓“转以成圆”,不露锋芒棱角,转的关健处笔不停驻,担笔暗暗转过,有浑然天成之意。  折锋:折锋与转锋相对而言,是写出点画的用笔方法。所谓“折以成方”,易显现锋芒棱角,折笔处顿笔稍停,然后转变行笔方向,古人云:“折欲少驻,驻则有力”。又云:“方者,折法也,点画波起止是也”。  提笔:提笔有二义,一是担笔离纸,接写其次画,二是行笔过程中的提笔,笔不离纸,所消灭的线条较细,但极具韧劲。  按笔:与提笔相反,笔往下按。行笔过程中且行且按,消灭的线条较粗。应留意下按之力不行过大,否则线条浮肿无力。实际上,写字的过程就是笔在纸上提按交替的过程。一画之内或点画之间,有了提按交替,就有了轻重变化,从而也就有了节拍感和韵律感,所书之字就显得神采飞杨了。  顿笔:与按笔近义,但按下之力略大些,所谓“力透纸背者为顿”。一般有顿下略停的意思,在点画的起止处用得最为普遍。  轻重:历代书家认为用笔应力不过腰,即用笔不要超过笔毫的一半,否则神气涣散,有浮滑之弊.。故用一分笔为轻,用三分笔为重。书法用笔的轻重首先表现在一画之中的轻重变化,其次表现在点画之间的轻重对比,如所书之字无所谓轻重,给人的感觉必定缺乏生气。只是机械的反复而已。  缓急:缓慢急速的用笔方法。缓使其点画凝重,急点画生动,故缓得其形,急得其势,写字是缓与急的有机协作,若是只图快,则点画轻飘,一味地慢又使点画呆滞。清宋曹《书法约言》云:“迟则生妍而姿态毌媚,速则生骨而筯络勿牵,能速而速,故以取神,应迟不迟,反应失势。”初学书法宜慢勿快,特殊是,点画中段的行笔过程,应缓慢徐行,即古人所说“留得应笔”。  方圆:方笔和圆笔的用笔方法。点画的起收和转机处消灭棱角,顿笔后折锋写出的部份称为方笔。方笔写出的笔画方整峻利。气概开张,精神外溢。故又称为“外  拓”笔法。相对而言,凡是点画的起收和转角处不露棱角的都是圆笔,变换行笔方向处提笔暗转,且行且提。圆笔所书点画浑劲绵韧,笔意紧敛,所以又称“内敛”笔法。  逆入平出:起笔处,笔锋从相反方向逆锋着纸,随即转锋行笔,使笔毫平铺而出。  万毫齐铺:作书时笔毫一齐着力,根根笔毫都发挥作用。  无垂不缩、无往不收:用笔的基本法则之一。指运笔时的笔势有来有往,有去有回,有放必收。如此用笔才能气韵生动,神完气足。写竖画至收笔处将笔锋回缩,写横画时至收笔处须把笔锋回收。这样写出的笔画才能前呼后应。而笔力也隐藏于点画之中了。此说最先创于宋代的米芾,他用“无垂不缩,无往不收”  道出了书法用笔的精髓。  笔势:各种点画都有各自的特殊外形。表现这些姿态不同的点画要靠用笔去完成。用笔也当然必需服从点画的外形,这就构成了点画本身的笔势。又因点画在字中所处的位置不同,历代书家用笔也各具特色,所以笔势也随之而异。笔法是写任何点画必需共同恪守的基本法则,笔势则因人的性情和时代风尚而有所变化