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电影作品的四大鉴赏方法 领略内在的主旨 我们曾经说过， 欣赏电影首先要入情入境， 全身心地投入作品中， 与剧中人物同悲欢，引起情感的共鸣。但是仅仅如此是远远不够的。古人云“不识庐山真面目，只缘身在此 山中” ，如果拘泥在作品中而不能自拔， 也就难以识得作品的真面目。 因而我们应该站在一 个更高的层面上，通观全局，理解作品主旨。这在电影艺术欣赏中是至关重要的。 主旨是一切作品的最高指挥，是其灵魂所在。电影的人物、情节、细节、对话、表演、结构乃至各种表现手段都统帅于其麾下，形成一个完整、和谐、统一的艺术整体。没有 对主旨的深入理解就无法体味出作品的言外之意、 韵外之致。 失去了对主旨的依附， 我们对于其他元素的理解也必然失于空泛、流于肤浅，甚至曲解原意。以影片《人生》、 《廊桥遗梦》为例，它们都描写了爱情，却都不仅仅为爱情而写爱情，都在以爱情为依托，表现更深 远的思想。 把握整体构架 不同的结构往往体现着艺术家独特的艺术构思。 结构的优劣对于影片的成败起着极其关键的作用。 爱森斯坦曾说过： “如果一部影片中充满了良好的建筑材料，但却没有组成 一个建筑艺术的整体，没有得到技术上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染 力”。影片正是通过结构把人物情节加以合理安排，主次分明、和谐匀称地构成完整统一的艺术整体。因而了解了作品的结构，我们也就能大致把握其整体的框架，进而从细处开掘， 领会导演的艺术构思，理解影片的主题。 探求连接意趣 不停运动着的画面构成了电影， 也造就了电影艺术得天独厚的魅力。 这些画面如同散乱的珠子，需要一条隐含的“红线”将它们穿接起来形成一串精美绝伦的项链， 其艺术价值才能得以实现。因此， 在欣赏过程中就要求观众能够连点成线， 在变幻不定的画面中，细 心寻找出贯穿前后的内在线索， 对那些形式上散落的却又一脉相承， 丝丝联系的情节点， 加以整体把握，才能体会出导演独特的艺术匠心。 于细微之处见功夫 前面我们提到过影片的欣赏不是一个消极被动的接受过程，而是要入情入境达到“情动于中，默会于心。”这就要求欣赏者在掌握基本的电影常识的基础上，发幽探微，深 入细致地感受构成电影作品的种种因素与细节， 从细微之处体味出作品的内在主题， 探求其对总体风格的影响与作用， 从而构成对影片的整体印象。 对作品细处的把握是进行欣赏的前 提与基础。 任何忽视细节与局部的欣赏都是不完善的， 同时也难求深刻， 往往只是浮光掠影， 浅尝辄止。因此，我们必须先从细处着手，把握影片的内在神韵。 第一，画面 . 画面是电影最基本的元素， 它传递和透露着作品某些重要的信息并寄托着艺术家对 现实的情感体验与哲理思索， 是电影艺术的光华所在。 从画面的构成来看， 它不仅借助于人物、景物等形象性元素展示背景空间，负载艺术家所要表现的信息、情感和思想， 同时也依赖于光影、 色彩、构图等形式性元素体现作品的基调，赋予其情绪效果和形式美感。电影艺 术是一门表演艺术， 它以塑造形象， 表现生活为首要任务，因而， 作为画面轴心的人物就成为判断一部影片优劣得失的重要标准， 而作为银幕形象的主要体现的演员的表演就成为传达 画面情思的重要手段。 这就要求演员的表演要真实自然， “不应该超出一个人在实际环境中 的表演力的限度普” ( 多夫金《现实主义， 自然主义与斯坦尼斯拉夫斯基体系》 ) ，而且应注重举止、神态上的种种细微的表情变化，来反映人物内心的情感波动和心理状态。 第二， 声音 声音是影片中不可忽视的元素， 它极大地拓展了电影艺术的表现功能， 扩大了画面的容量与空间。电影中的声音一般分为三类：人声、音乐、音响。 人声 “言为心声”，语言是人类表情达意的最重要手段。有声电影的出现，结束了电影作为“伟大的哑巴”的时代，促进了电影艺术突飞猛进的发展，标志着电影艺术的成熟。 电影中的语言作为加强画面表现力的手段， 有利于体现人物的性格， 展示其内心世界， 使人物形象更加鲜明突出。 例如，同样是表现爱情， 不同人物的语言往往显示出不同的个性魅力。 第三，细节 细节是电影艺术中最为闪光的地方， 也是艺术家精心选择与安排的产物。 如同绿草地上零星点缀的小花，微小而情致盎然， 令人满目生辉，影片的细节也往往化平凡为神奇， 于细微之处体现出巨大的思想容量， 浓缩的情感内容给人强烈的震撼。 夏衍曾说过： “艺术家头脑里积累的生活细节越多， 作者笔下表达这些生活细节越准确， 作品才能真实， 生动，感人。” 富有魅力的影片是需要一系列好的细节去丰富，去完善，去充实的。 “于细微之处见功夫”， 影片中寓意深刻的细节是需要每一位观众细细品味的。 艺术的最高境界在于整体美。 任何完美的艺术作品都要求各部分能紧密联系， 自然和谐地融为一体。电影艺术作为一种综合