大卫林奇：童年的卫道士.docVIP

PAGE 2 大卫林奇：童年的卫道士 摘要：本文试图探讨大卫·林奇电影观的形成，童年曾经田园牧歌的理想对他产生了重大影响，他在以后的创作中都难以摆脱童年的影子，他的所有创作几乎都在讨论成长的命题，本文通过研究他最重要的几部电影来揭示他长大成人的旅程。 关键词：童年；大卫·林奇；电影；成长 大卫·林奇是一个真正的艺术家。之所以下这个定论，不只是因为他拍过9部电影获过3次奥斯卡提名2次戛纳大奖；不只是他永远坚持自己的主张从不向大制片人低头；也不只是因为特立独行的品味：他总是穿卡其布裤子，衬衫的领口要系紧扣子，头发永远东倒西歪，九年如一日地去同一家餐馆吃同一份快餐；更不只是因为他有多重的艺术家身份：电影导演、歌词作家、音乐家、画家、家具制造家、摄影家等等。真正的原因在于大卫·林奇神奇而怪异的想象力和创造力以及孩童般的对现实世界的狂热的好奇和欲望——他喜欢让“创意（idea）”和“梦境（dream）”带领他进行创作；他不喜欢遵循既定的工作路线和思维模式；他对所有的偶然性、错误、失误都敞开大门；他会对身边的世界和正在发生的事情保持一种大惊小怪的态度，尽管那在别人看来是非常“逻辑性的”，他对周遭世界的神情举止有时新奇地像个孩子。 大卫·林奇的电影，就像是一个敢于冒险的男孩，被生活表象下的世界所吸引，怀着无比的探索的渴望，拨开生活的种种迷人外表，去发现一个深藏着的癫狂、黑暗却又迷人的世界。他是《祖母》中孤独的小男孩，在探索他那个充满暴力的家中的巨大黑暗；他是《橡皮头》中的亨利，竭尽全力地想弄明白这世界到底怎么了，却始终不明白自己身处的环境，于是只能一直小心翼翼生怕出错；或者他是《蓝丝绒》中偷窥的大男孩杰弗瑞，躲在衣柜后睁圆了眼睛惊诧于生活中另类的成人“演出”；他也可以是《迷失高速公路》中的弗瑞德，对现实的愤怒与绝望使他拼命地想通过幻想来逃离——变成一个一帆风顺的大男孩，重新规划自己的美好人生；他更可以是《我心狂野》中的男孩塞勒·雷普利，为了捍卫自由和爱情的真理，以残暴的方式与邪恶的成人世界叫板，然后带着心爱的女人逃上遥遥的亡命旅途。 在他的影片中，孩童、孩童性是一个永远在场的主题，童年对林奇的确是造成了非常大的影响，在他作品中，他“大量而富有成果地利用他的童年经历来创造他的影像、声音、结构和事件”（《我心狂野——大卫·林奇访谈录p2，以下同）。林奇在创作中固守童年的表现，源自于对童年生活的绝对满足。 第一节 “田园牧歌”式的童年 大卫·林奇自称有个田园牧歌式的童年，他对童年的叙述饱含了对贴近自然的乡村生活的愉悦和满足。然而这种快乐满足，只是建立在他个人与自然的和谐关系的基础之上；当他要走出自己的那片森林时，却遇到了巨大的沟通上的障碍。因此，林奇的童年明显地分成截然不同的两个部分：一个是能够完全沉溺其中的包容自我的自然世界；另一个则是自己难以成为其一分子的人际世界。他于是很习惯地逃避着人际交往，宁愿沉浸在自然的世界中观看“樱桃树上的红蚂蚁”。在这自然世界与人际世界的冲突和矛盾中，林奇慢慢成长；当他长大成人必须直接面对人与人的交往时，他不得不在矛盾中寻求妥协，并且将这些成长的焦虑放进他的电影和绘画作品中去。 1946年1月20日，大卫·林奇生于美国明尼苏达州的密苏拉市，它的父亲是美国农业部的科研专家。因工作需要父母一直带着一家五口（林奇、弟弟和妹妹）在美国西北部的农业小镇频繁迁徙，从爱荷华州到华盛顿州、再到北卡莱罗纳州，最后落脚在弗吉尼亚州的亚历山大。父亲的工作性质决定了林奇童年的生活环境，他的童年都是在贴近自然的乡村长大。大自然博大精深的世界滋养了幼小的林奇，“一棵松树衬着蔚蓝的天空外加一两朵蓬松的白云”（p14）对他来说简直就是美的范本，童年的乡村生活经历使他成年后他仍然对森林、阳光、绿色和泥土有种如对母亲般的眷恋。对于自己童年的描述，林奇用得最多的一些词是：“田园牧歌式”、“完美”，“快乐”、“梦一般的”……他的童年一直都是平和美丽，没有遭遇过一丁点儿的委屈和挫折，在他眼里，童年的美好程度不亚于天堂和小天使： “我的童年是由优雅的家、林荫路、送奶工、在后院垒要塞、嗡嗡响的飞机、蓝天、尖桩篱笆、绿草跟樱桃树构成的。典型的美国中部的理想生活。”（p15）“我是有个非常快乐的童年。我回首童年的时候伴随着非常愉快的记忆。我在哪儿读到过人们都在追寻那种已经遗忘的童年之梦的欢欣感觉。我的童年确实像是一个梦……一个院子、一道篱笆，或是某个物体上的一线阳光都是快乐之源……在一个孩子的脑子里，一切看起来都平和而又美丽。飞机慢慢地从空中飞过。橡皮玩具悠悠地漂浮在水面上。吃一顿饭似乎要持续5年，一次小憩也似乎可以持续永远。”（p17） 林奇对童年的回忆表述得像照片一样具体——让他快乐的源头是“一个院子”“一道篱笆”，他甚至可以把童年分解成一个个的小