纪录片的四种基本创作模式.pptVIP

词语：记录 拼音：jìlù 解释：（１）把听到的话或发生的事写下来。（２）当场记录下来的材料：会议～。（３）做记录的人：推举他当～。（４）在一定时期、一定范围以内记载下来的最高成绩：打破～｜创造新～。 词语：认为 拼音：rènwéi 解释：对人或事物确定某种看法，做出某种判断。金王若虚《五经辨惑一》：“‘既明且哲，以保其身。’《诗》所以美仲山甫也……然世之学者，皆认为远害自全之意。”毛泽东《实践论》：“马克思主义者认为，只有人们的社会实践，才是人们对于外界认识的真理性的标准。”茅盾《子夜》八：“冯云卿苦笑着，认为这是一句普通的应酬。” * * 纪录片的四种基本创作(chuàngzuò)模式 第一页，共21页。 一、纪录片的定义(dìngyì) 1979年，美国四所大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述：纪录片，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。 我国界定：以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础(jīchǔ)上，要求细节的真实。 第二页，共21页。 学者聂欣如的界定：纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知(rèn zhī)和娱乐的功能，并以之区别于以认知(rèn zhī)为主的文献档案影片和以娱乐为主的艺术、剧情影片。 第三页，共21页。 二、纪录片的基本特征： （一）真实性是纪录片最鲜明的本质特征。 尽管对真实的理解不同，可否使用虚构的策略意见不一。但总的来说，纪录片不仅要求人物、事件是真实的，而且在时间、空间(kōngjiān)和细节方面也要求是真实的。在西方学者看来，无论纪录片是对现实的戏剧化解释也好，还是对现实的创造性解释也好，亦或如实反映也好，他们都不会认为纪录片反映的是真实客观的原始现实。他们认为真实很遥远，没有人能做到真正的客观。 第四页，共21页。 （二）纪实性是纪录片最常见的创作特征。 纪录片是客观地反映生活(shēnghuó)中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活(shēnghuó)原生形态和完整过程，因此，跟拍、同期声、长镜头等纪实手法是纪录片最常见的创作特征。 第五页，共21页。 （三）艺术性是纪录片最重要的审美特征。 蒙太奇、音乐(yīnyuè)、节奏的营造等各种艺术手段的使用增加了纪录片的审美体验。美国纪录片大师怀斯曼就经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为对现实的一种虚构，实际上，这种再创作的剪辑是依据了生活的连续性和相关性，利用声画关系的逻辑与联想，服务于创作者叙事目的的一种重构。由此可见，在电视纪录片中真实是一个源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值判断与审美体验。 第六页，共21页。 三、纪录片的四种(sì zhǒnɡ)基本创作模式（一）格里尔逊式 又称直接宣导式。这个模式是以英国著名纪录片导演格里尔逊而命名。 1929年，英国出现了以格里尔逊为首(wéishǒu)的“英国纪录片运动”。其特点是影片内容重视社会功能，形式上依赖解说词来配合画面，强调把电影用宣传和教育有目的。正如格里尔逊宣称：“我把电影视为讲坛，用作宣传，而且对此并不感到羞愧，因为在尚未成型的电影哲学中，明显的区别是必要的。”这种模式把纪录片当成了传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。 第七页，共21页。 其代表作是格里尔逊1929年拍摄制作的《漂网渔船》，第一次将普通人的生活搬上银幕，也是一部(yī bù)在现实生活中拍摄的影片。 第八页，共21页。 后来，格里尔逊将纪录电影定义为“对现实的创造性处理”。所谓“对现实的创造性处理”主要指采取戏剧化手法对现实生活事件进行“搬演”甚至“重构”。 当代中国电视专题片从形式(xíngshì)到创作手法都与直接宣导式一脉相承，直接宣导式导致中国电视专题片的诞生。 第九页，共21页。 二、真实(zhēnshí)电影式。 “真实电影”是对20世纪60年代(niándài)出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称。它强调纪录片应对现实进行“客