京剧的发展历程.pdfVIP

京剧的发展历程 京剧的形成与发展大体可分为三个阶段： 孕育、成型、发展；四个时期： 孕育融合期、形成期、成熟期、鼎盛期。 各期时间大体为 1780 1840年间。 1840 1883年间。 1883 1917年 间。 1917 年后 1860 年到 1949 年，京剧大体经历了三个发展阶段。 京剧的发展分为孕育期、形成期、成熟期、鼎盛期。 孕育期： 徽秦合流 京剧霸王别姬清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔（青阳腔）。乾隆中 叶后，昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年（ 1780 年）秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》《背娃进府》 等剧。魏长生扮相俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰 动京城。双庆班也因此被誉为 “京都第一 ”。自此，京腔开始衰微，京腔六大名 班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭 入秦腔班谋生。乾隆五十年（ 1785 年），清廷以魏长生的表演有伤风化，明令 禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。 乾隆五十五年（ 1790 年），继三庆徽班落脚京城后（班址位于韩家台胡同 内），又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等 班，亦在大栅栏地区落脚演出。 其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有 “四大徽班 ”之称。 , 春 台班?进京时间，按汉调名家米应先于乾隆末年，在京曾担任 , 春台班 ?台柱时 始，证明该班进京时间早于 , 四喜?和 , 和春 ?。, 春台班 ?位于百顺胡同。 , 四喜班? 于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著，故有 “新排一曲桃花扇，到处 哄传四喜班 ”之语。该班位于陕西巷内。 , 和春班 ?于嘉庆八年 (1804 年)于李铁拐 斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年 (1853 年)解散。 “四大徽班 ”的演出剧 1 / 6 目，表演风格，各有其长，故时有 三庆的轴子、四喜的曲子、和春的把子、春“ 台的孩子 ”之誉。 “四大徽班 ”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦 用，可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之 中。兼之演出阵容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫 离京，秦腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合 的局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的 剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。 徽汉合流 汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二 剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光 年初（ 1821年），先后又有著名汉剧老生李 六、 京剧贵妃醉酒王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春 台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米 应先所授。李六以《醉写吓蛮书》《扫雪》见长；王洪贵则以《让成都》《击 鼓骂曹》而享名；小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧；余三胜噪 音醇厚，唱腔优美，文武兼备，以演《定军山》、《四郎探母》《当锏卖马》 《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演 出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京 地区语音特点，而易于京人接受。道光二十五年（ 1845年）各大名班，均为老 生担 任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。 徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。 形成期： 道光二十年至咸丰十年间（ 1840-1860），经徽戏、秦腔、汉