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书法风格这么多，你喜欢哪一种？ 书法微报 书法艺术风格是书法审美的主要方面之一， 对书法艺术个体风格的审美把握是其中十分重要的内容。这 里从中国历代书法作品中归纳出工巧、天真、自然、方正、 圆熟、丰润、瘦硬、紧结、宽博、雄浑、刚健、秀逸、古朴、 潇洒、文静、清雅、端庄、沉着、爽利、老辣、醇和、险劲、 犷野、怪奇、狞厉等 25 种典型的个体风格表现并给予简要 阐释，以此作为对书法艺术个体风格审美范畴的初步探索。 1、工巧。工巧是一种精工巧饰的风格。它相涵、相当或相 似于工细、工致、精巧、雕饰、华饰，与“自然” 、“古朴”、 “犷野”风格等相对应。工巧之作给人以直中绳、方中规、 经纬合度，书写得心应手、余裕有余之感，它不是枝枝节节 而为，是书者苦心经营、精工雕琢的积极成果。创作工巧之 作应与书者自身的功力相当， 方为 “正宗”。汉隶 《曹全碑》、 《张景碑》和小楷特别是蝇头小楷都表现出工巧之美。 2、天真。天真是一种毫无矫揉造作之态、亦无雕虫斧凿之 痕的风格。它是书者不拘于成法、不泥于世俗，心地单纯、 性情率放、独表性灵、信手而为的结果。在书法的历史流程 中，“尚意”的宋代是充满“天真”气息的时代，苏轼的《丰 乐亭记》、《醉翁亭记》和米芾的 《蜀素帖》就极尽天真之态。 3、自然。自然是一种近于天然或宛若天成的风格。它是书 者在长期实践基础之上豁然贯通、于自然形象触发“顿悟” 而为书的结果。 中国书法史上常用 “屋漏痕”、“拆壁路”、“虫 蚀木”、“锥画沙”、“印印泥”比喻自然之态。在中国书法史 上，真正具备自然风格的作品为数不多，殷商甲骨文、西周 金文就富于自然风格，晋代王羲之的作品如《十七帖》 、《兰 亭序》都颇得天趣，是自然风格美的极品。 4 、方正。方正是一种字形结体外满、整齐、端方、正直的 风格。它给人以严正、密满、静穆和敦厚之感。 《张迁碑》 是汉隶方正美的代表作，具有方正风格的作品还有晋代的 《王兴之夫妇墓志》和高句丽的《好太王》等。 5、圆熟。圆熟是一种书法技巧纯熟而演化形成的风格。书 者因平时对古法帖名家揣摩至深，技巧已烂熟于心，信手拈 出皆成法，融会后的技巧当然有质量上的保证。圆熟之作表 现性强，其技巧动作丰富的特征自然高人一筹，但因圆熟周 到、动作太定型化而较少微妙的变化调节能力，使自身的风 格较固定而缺少跨度，生辣不够、气息强劲不足。清朝赵之 谦的书作是圆熟风格的代表，在这之前具备圆熟风格的还有 隋代的智永和元朝的赵孟等的书法作品。 6、丰润。丰润是一种外不露锋芒、内藏肃穆之气，丰肌附 骨，作品无论是肌肤还是气度在整体上都有一种滋润感的风 格。丰润的极端是“腴” ，丰腴未必肥， “丰”要能“润”， 不可留下“墨猪”之态。丰润美包含内外两个方面：一是表 面的丰腴，即不尚枯笔、不求扁簿，也不倾向于刷笔迅捷之 势，其速度感应该是平和的、不求变幻的。二是内面的润， 即不纵横奇肆、 不剑拔夸张， 信手悠悠拈出， 是一种极自然、 极和谐的笔划衔接和字形安排。 唐代虞世南的 《夫子庙堂碑》 是丰润风格的一个典范。 7、瘦硬。瘦硬是一种与“丰润”相对应，画瘦而质硬的风 格。它给人以貌清气健、骨重神寒的感受。汉隶《礼器碑》 历来被奉为瘦硬美的杰品，在唐代草书中，如果说张旭书法 的风格偏侧于丰肥，那么怀素的作品则偏侧于瘦硬。 8、紧结。紧结是一种字心攒集，给人以装束紧严、结构缜 密之感的风格。表现出此类风格美的代表作有北朝的《张猛 龙碑》、唐朝柳公权的《玄秘塔碑》和宋代黄庭坚的《松风 阁诗》等。 9、宽博。宽博是一种与“紧结”风格相对应，表现为外满 内疏特别是中宫虚疏的风格。 《衡方碑》是汉隶中宽博风格 的代表，在书法史上， 唐朝颜真卿的楷书堪称宽博美的丰碑。 10、雄浑。雄浑是一种似丰碑巨额之大、商鼎周器之重的风 格。它给人以深沉博大、一言九鼎