影视音乐课件.ppt

双簧管（Oboe） 木琴（Xylophone） 手风琴（Accordion) 风琴 影视音乐的结构类型 ♪ 框架型结构 ♪ 点描型结构 Chpter Ⅱ 指在影视剧当中，由主题音乐或主题歌作 为全剧音乐框架，对全剧内容进行关照和概括， 并做贯穿和发展的一种结构类型。 ♪ 框架型结构 由主题音乐引申发展的框架型结构 单主题结构 双主题结构 多主题结构 导演： 　　朱塞佩·多纳托雷 （Giuseppe Tornatore） 配乐： 　　埃尼奥·莫里康内 （Ennio Morricone） 主题框架： 1900主题（1900‘s Theme） 钢琴家的传说（ The Legend Of The Pianist） 爱之曲（Playing Love） 寂静的再见（Silent Goodbye） 迷失男孩的呼唤（lost boys calling） 主演：克里斯托弗·里夫 (Christopher Reeve) 简·西摩 (Jane Seymour) 配乐：约翰·巴里 (John Barry) 拉赫玛尼诺夫（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873－1943） 帕格尼尼（Niccolo Paganini ，1782—1840） ♪ 点描型结构 是指影视剧的音乐当中没有一个能够占据 核心地位的主题音乐（或主题歌），剧中所有 的音乐几乎都是为独立的场景而专门创作的场 景音乐或插曲，或是过渡性的转场音乐，以此 作为点描来为影视剧增彩添色。 点描型结构的类型 情节性点描 色彩性点描 过渡性点描 综合性点描 影视音乐的表现形式 ♪ 音乐与画面的关系 ♪ 音画的配置方式 ♪ 音乐蒙太奇 Chpter Ⅲ 从音乐的声音是否来源于画面当中来进行 分类，可以把影视剧的当中的音乐分为画内音 乐、画外音乐，和这两者之间的转换 这三种。 ♪ 音乐与画面的关系 画内音乐 指影视剧中的音源来自屏幕的画面之中， 就是说，我们可以再屏幕上看到正在进行的音 乐的发出者（人、乐器以及能够发出 声音的装置）。 画外音乐 与画内音乐相对应，指音乐的音源来自 屏幕画面之外，观众在屏幕上看不到正在进 行的音乐的发出者。当今影视剧中的音乐绝 大多数都属于画外音乐。 画内音乐与画外音乐之间的转换 指将画内音乐与画外音乐将结合在一起， 相互转换，为剧情服务，达到的更强的音画艺 术效果。 ♪ 音画的配置方式 在影视剧中，音乐与画面的配置方式主要包 括音画同步、音画对位与音画平行三种。音乐 的各种表现作用能否正常发挥，很大 程度上取决于音乐是如何与画面 配置的。  音画同步 指音乐与画面中演绎的内容处于同一种运 动节奏中，或表现的是同一种情绪、情调。 音画对位 指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪 之间是一种对比的关系，使音画的配置产生更 加丰富的表现层面，揭示更加深刻的内涵。 音画平行 指画面中演绎的内容和音乐中表达的内容 各自有相对的独立性，而这呈平行的发展系。 “蒙太奇”是对电影中镜头组接的一种称谓， 所谓蒙太奇手法，是电影中可以任意进行创造 的一种独特的方法，其具体含义是：当两个单 独的镜头被组接在一起的时候，就产 生了单个镜头各自所没有的意义。 ♪ 音乐蒙太奇 ——音乐对画面的意义拓展 1+1+1…=Ⅹ 音乐蒙太奇借用这一概念，当一组镜头用 音乐来组接时，音乐就不仅成为连接这些镜头 的纽带，同时还赋予了这组镜头以外的涵义。 音乐蒙太奇具有时空的随意性和情感的参与 性，如在影视剧中恰当运用，往往能 起到事半功倍的效果。 原创音乐： 主题音乐框架 ——《越来越爱你 the more I love you》 《妈妈的情书 mother’s love letter》 《萤火虫之光 lighting bug》 《无能为力 we cant do anything》 《在雨中 in the rain》 《河岸 on the riverside》 场景音乐 ——《我的你，你的我 me in you you in me》 《土风舞 folk dance》 挪用音乐： 古典音乐 ——《par