以《台北人》谈白先勇笔下女性形象的悲剧命运.docVIP

PAGE PAGE 12 以《台北人》谈白先勇笔下女性形象的悲剧命运 摘要 《台北人》是20世纪60年代白先勇先生创作的短篇小说合集，共包含14篇短篇小说。如白先勇先生自己所说，妇女是他挖不尽的宝藏。小说中的“台北人”实际上指那些沦落台北的大陆客，小说形象以女性形象为主，现实中的两种生活形态，两种人生境遇的交织，使“台北人”在挣扎中或生存或毁灭，满是历史沧桑和人世兴衰。本文从三方面进行研究和分析，首先是从《台北人》中白先勇先生对女性形象悲剧命运的表现方面来阐述，其次是对造成女性这种悲剧命运的原因进行分析，最后对作者由于生长在一个动荡的时代里，家庭环境特殊，从而在他的作品始终流露着一种淡淡的感伤与失落进行比对。 关键词：台北人 ；白先勇 ；悲剧命运； 女性形象 引言 白先勇自己曾说过：“妇女是我挖不尽的宝藏。”这句话不但表明女性在他的创作中具有重要意义，而且暗示了女性是他写作的重点。白先勇对女性的观察基本是从男性的视角为出发点，但却又超出了男性角度，力求还原女性心理的原貌。他对这些女性既仰慕颂扬，又排斥揭露。通过对女性的描写，无论是苦苦挣扎的风尘女子还是坎坷不幸的普通女子都让我们听到了在时代变迁的大背景下，中国人灵魂深处的无奈和呐喊,让我们深切感受到铭刻在人物身上的时代印记和历史痕迹，同时也让我们感受到了白先勇先生在成长过程中深藏内心的淡淡的忧伤。 下文就以对《台北人》中女性人物形象的具体分析，形成这些人物命运的深层原因，与对白先勇先生的人生和创作经历的研究相结合，来共同感知和感受白先勇笔下女性形象的悲剧命运，从而更好地理解白先勇先生的作品及其思想。 第一章《台北人》中的女性形象 《台北人》是蜚声海外的作家白先勇的代表作品，由十四个短篇小说组成。它们相互之间没有关联，出场人物地位悬殊，行业各异，贫富差距极大，但14篇聚合串联在一起，如扇面渐渐展开，描绘出特定历史环境下在台北生活的大陆客众生相，诉说着那些出身大陆而后又随着国民政府撤退到台湾的人们的故事，显露出浓厚的悲剧内涵与历史意蕴。 小说中的“台北人”实际上是指沦落台北的以女性为代表的大陆客。她们怀念旧日的辉煌风光，思念远在大陆的亲人，在今非昔比的对照中形成一股浓郁的 “大陆情结”。她们地位悬殊，行业各异，境况各不相同，但每个人都背负着一段沉重的往事和斩不断的伤痛：看透世事的尹雪艳、屈服命运的金兆丽、性情大变的朱青、忠心耿耿的顺恩嫂、年华老去的华太太、身世悲惨的娟娟、时过境迁的将军夫人蓝田玉 小说中的女性人物大多有着惨痛的人生经历,被命运之魔紧紧扼住,她们无论以何种态度对待自身的悲剧,最终都得承担惨败带来的不幸。面对起起伏伏的人生,她们大多经历了从坚持与命运顽强抗争到最终与命运彻底妥协的历程，令人无奈唏嘘。她们经历人世变迁、哀叹今非昔比、伤痛青春已逝、苦于人生出路，不管是心里还是生理、事业还是爱情，都遭受着无言痛楚与诸多无奈。下面对尹雪艳、金兆丽、朱青、娟娟、蓝田玉这五位身份不同、地位悬殊的女性形象进行重点分析，以此作为白先勇先生笔下的女性形象的代表。 尹雪艳——永远的社交皇后。她看似 “像个通身银白的女祭司”，“一身白颜色的衣衫，双手合抱在胸前，像一尊观世音”，“冰雪化成的精灵”，实则只是“想一球随风飘荡的柳絮，脚下没有扎根似的”。她是社交场上的宠儿，万众瞩目，如鱼得水。麻将桌旁，她常常以一种悲天悯人的眼光，看着这一群或得意或示意、或壮年或老年的曾经叱咤风云的客人们，在麻将场上相互厮杀、互相宰割。她仿佛看透社会浮沉，明白生存法则，超脱现实，但她又怎能把握属于自己的命运呢。她吸引着男人，却和每一个男人都落不得一个好结局。有的男人因官商勾结而入狱枪毙，有的男人和她在一起后一年丢官，两年破产，而在台北认识的中年男人徐壮图也逃不了她命里的重煞，和她在一起后性情突变，因工作时脾气暴躁而被一个发狂的工人刺死；她吸引着女人，却哪里有什么真心姐妹。和尹雪艳结交的太太们哪一个没背地里数落嫉妒过她，她是女人们口中的货腰娘，勾人的祸水，煞气重的灾难。她依附于虚伪权贵，社会无情她亦无情，随红尘辗转漂泊。看透世间沧桑，八面玲珑却不付真心，何尝不是一种悲凉。正如吴经理用沧桑的嗓子唱到：“我好比浅水龙，被困在沙滩。”虽然尹公馆宾客络绎不绝，车水马龙，尹雪艳依然置身于舞会盛宴和贵族排场里，但这毕竟不是昔日繁华的大上海而是台北的仁爱路。尽管她看似高冷神秘，但她依然只是男人世界的一种消遣品，是猎奇追逐的对象，是那些上海贵族逃离台北现实生活的麻醉剂，逃脱不了落寞寂寥的命运。永远不老只是一厢情愿，青春自会凋零，人气终将散去，繁华殆尽后或许就只剩满目凄凉了。 金兆丽——曾向往爱情最终心灰意冷的舞女。原本是上海百乐门时代出过风头的舞女，年轻时认为爱情至高无上,虽然身份低微但她并不屈服于命运为她设置的人生轨迹，不