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绝对信号的解读 蒙家配 （黔南民族师范学院 物理与电子科学系 08电子班，贵州 都匀558000 ） 摘要：话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术 形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。 中国话剧的风 貌 中国话剧经过上百年的融合、改造、创新，已具有鲜明的中国特 色，成为中国现代的民族话剧 以往人们经常从艺术创新的角度评价 《绝对信号》，却很少有人关注这部作品是如何反映当时社会生活的 ， 这既不符合高行健本人”真实是文学颠扑不破的最基本的品质 ”的理 解,也不符合艺术内容与形式相结合的必然规律。中国话剧艺术的探 索推向一个新的高度 关键词：话剧；形象；《绝对信号》；艺术； 引言 健将老车长设计成善良又工于心计的形象 ：他观察细致，从车 匪倒脚的细节发现其脚并未扭伤，又敏感地发觉车匪和黑子之间的呼 应关系,但不直接戳穿，一边用意味深长的话教育黑子，“小伙子,还来 得及”,一边继续试探车匪，两人在吸烟的过程中进行了心里对话。“两 人抽烟的火光一闪一闪，谁说话的时候，烟火便照亮谁的眼睛。”借助 黑暗中的火光，相互观察、揣摩、交锋,这个细节是真实而让人印象深 刻的。正是细节的真实、合理，才使情节一步步发展，沉稳踏实。其实 在一定程度上，老车长的态度就代表了高行健的写作态度：洞察事实, 注重细节,却保持距离感，在感情上不偏不倚，节制而理性。 《绝对信号》的成功无疑是属于特定历史时期的 ，其形式上的突 破,是西方现代派文学和实验戏剧、小剧场演出在中国的继承与发扬。 但在这些闪光的形式新变下面，不容忽视的是高行健他展示了一种常 态,一种潜存在整个历史长河中的人性劣根性。 这在一定意义上，使得 剧本呈现未完成状态，也取消了文本本身的封闭性，使其可以超越于 那个特定历史时期，而成为有独立研究价值的文本。 主旨内容 绝对信号》由高行健、刘会远创作。剧中的时间是“一个春天 的黄昏和夜晚”；在“一列普通货车的最后一节守车上”。剧中的人物 包括待业青年黑子和蜜蜂，见习车长小号，车长，车匪。人物之间没 有主次之分。但人物之间的关系颇为微妙。黑子和蜜蜂是一对恋人。 为了搞到与蜜蜂成亲的钱，黑子受车匪的利用上车给车匪当“助手”； 蜜蜂随一个养蜂队外出采蜜，因掉队而搭上了黑子上的这节守车， 小 号与黑子和蜜蜂是高中同学，高中毕业后接替父亲在列车上当见习车 长，此时小号正单恋着蜜蜂，但他并不知道黑子和蜜 蜂已经确立了恋人关系，所以在列车上小号曾有意托黑子为他和蜜蜂 从中牵线；车长是一个经验丰富的“老火车”，他早已看出了车匪的 企图，并且看出黑子是车匪的一个不太情愿的合伙人；车匪感觉到车 长不好对付，同时，他发现在蜜蜂上车之后，黑子有些心神不定，所 以一再暗示黑子“要当心”；最后，车长识破了车匪的企图，毅然发 出绝对信号，车匪则持械威逼车长拉紧急制动阀，车长、小号与之搏 斗；黑子终于猛醒，冲向了车匪，用鲜血洗刷了自己错误。由于人物 之间关系复杂却不便全公开，所以人物的表演大量运用了摹拟手法和 潜台词。 剧本以八十年代初变革时期的社会生活为背景， 通过黑子、蜜 蜂、小号三位青年之间的友谊、爱情纠葛的心理流程与黑子在车匪的 诱惑下几乎失足，又重新获得做人的权利的发展历程， 形象地反映了 当代青年对人生的不同态度和追求，敏锐地提出了如何对待失足青年 以及青年待业等社会问题，从而使剧作具有很强的现实意义， 鲜明的 时代气息；但由于剧作在戏剧观念和表演形式上的独特追求， 使其显 示出与传统戏剧观念和表演形式完全不同的风格。 此剧是反映青年生活的无场次话剧。剧情围绕着主人公黑子被 车匪胁迫登车作案，在车上遇见昔日的同学小号、恋人蜜蜂和忠于职 守的老车长逐步展开，产生出一系列复杂的矛盾冲突，由此展现了每 个人的思想、观念与生活态度。最后在车匪铤而走险即将造成列车颠 覆的生死关头，每个人都做出了自己的选择，承担了各自的责任，使 列车避免了事故。启发人们去思考人与社会的依存关系， 思考自己和 自己生活的道路。 人物描写 《绝对信号》出场的人物有小号、车长、黑子、蜜蜂、车匪五 人。 剧本虽以车匪胁迫黑子作案为情节线索，却侧重描写了人物 的心理变化，刻画出生活的境遇给青年人造成的苦闷以及他们在爱 情、友谊、权利、职责等观念面前的思索。剧中人物内心活动十分复 杂、激烈，既有自我审视又有互相的探索。为了深入揭示和外化人物 的心理活动，作者运用回忆、想象等手法，让现实时空与心理时空相 互交替、转换，并运用了“内心的话”的手法，在强调与运用戏剧艺 术假定性上做了有益的尝试。 剧中增多了“内心表现”的成分，除了把人物内心的想象和回 忆外化为舞台场面之外，还多次以夸张的形式出现了人物之间的 “内 心的话”，以人物的内心交流或心理交锋来推动剧情的发展，如同一 段意识流的复调交