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调音台（SONY 8路输入） 信号输入插口(Input)：从上往下第一个是卡农XLR插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电；下面是线路输入Line?In；再下面是Insert插入口，可用于接插入类效果器。 增益钮（Gain）：这是第一次对输入信号放大调整的地方，为了得到更好的信噪比，一般放在0dB。主要调整不同声源的电平，使之大致相同。 均衡器(EQ)：是一个四段均衡，在这里，可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。 辅助/效果发送（AUX?/?EFFECT?SENDS）：在有混响/延迟效果处理器的调音台上这里一般会有相应的旋钮 。 声象（Pan）：左右声道的调整。在这个Pan旋钮下面，通常会有哑音/独奏（Mute/Solo）的按钮。 推拉衰减器（Fader）：是一个滑动电位器，这是一个衰减器，正确的使用应是推子放在0刻度，用增益钮2调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。 音频工作站 1 录 音 技 术 1.3 调音与混音 (2)音调调整 音调调整是调整录音信号的频率响应。 ①选择频率响应不同的话筒与厅室。 ②利用调音台的频率均衡，对输入信号与输出信号中各段频率进行调整。 1 录 音 技 术 1.3 调音与混音 （3）混响调整 混响调整是调整录音信号的直接声与混响声的比例。 ① 选择混响特性不同的厅室与拾音距离。 ② 利用延时器和混响器将原有声音经过多次延迟后再混合，变为连绵不断的混响声。 除调音台外，音频信号处理设备还有：均衡器、激励器、反馈抑制器、延时器、混响器、压缩器、限幅器等 调音台的作用 ※ （1）放大、匹配、均衡各节目源的电平和阻抗 （2）频率补偿（EQ）、调整音效 （3）混合、编组和分配切换 （4）特殊服务（48V幻象电源） 调音台的分类 使用场合分：便携式、固定式 输出分：单声道、双声道、四声道、多声道 控制方式分：手动、自动 信号处理分：模拟、数字 使用调音台要避免反馈啸叫 啸叫（又称回输）的主要原因是： （1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱； （2）调音台上混响调节过大； （3）话筒音量调节过大。 1 录 音 技 术 1.3 调音与混音 2）混音方法 (1)调音台混音  调音台又称混音台，可用它来作单声道同期混音与多声道分期混音。 ①单声道同期混音 单声道同期混音是将话筒，电唱机，录音机，现场声，效果声，音乐等多路信号同期输入调音台，经适当调整后混成单声道输出。 这种混声方法如果一旦出现差错，事后不易修改，要重新录制。 落地式话筒支架 手持式话筒 无线话筒 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 ①吊杆式话筒 分为手持吊杆式话筒，支架吊杆式话筒和车架吊杆式话筒，常用心形或锐向话筒悬挂在吊杆上 ；支架与车架式吊杆还可以自由伸缩。在录音员操作下，吊杆式话筒能跟随表演者迅速平移，俯仰，旋转，但要注意避免话筒及其光影进入画面。一般把话筒吊在表演者的前上方，约45°俯角指向嘴巴。 吊杆式话筒的吊杆 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 ②悬挂式话筒 悬挂式话筒将心形或全向话筒悬挂在表演者上方的绳索或钢线上。在吊索与话筒之间应用弹性橡皮吊带连接，以防止声音沿吊索传到话筒。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术  （2）不入镜头的话筒 ③隐蔽式话筒 隐蔽式话筒是将小型的全向话筒隐蔽在灯罩，花束，书籍，讲台等物体之中，拾取表演者的声音。隐蔽话筒的材料在声学上必须是透声的，只能有一点反射或吸收，才能获得较好的拾音效果。 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术（2）不入镜头的话筒 ④摄像机话筒 分为摄像机内置话筒和外置话筒 能与摄像机同步移动，拾取活动声源的声音 摄像机内置话筒是全向话筒，适用于拾取近距离的声音或大场面的效果声 ；摄像机外置话筒常把锐向话筒置于摄像机上面的话筒架上，拾取远距离的声音。 摄像机内置话筒和外置话筒 内置话筒 外置话筒 变焦话筒 1 录 音 技 术 1.1 拾音技术 （2）不入镜头的话筒 ⑤抛物面式话筒 能将远距离微弱的平行声波 ，经过抛物面反射器聚焦为点声源，把超心形话筒朝反射器置于焦点上 沿轴线传来的声音就给话筒增加了一个额外的同相信号，产生了声学增益 在不能接近微弱声源配置话筒的情况下， 如拾取鸟声，常用这种话筒 在中频段和高频段都很有效，在低频段效果则不太理想。 抛物面话筒 抛物面话筒 抛物面直径可以为30 cm~1 m，因为反射面为抛物线状，所有被反射的声音将直接进入话筒。 抛物面反射话筒可以拾取距离60 m以上的声音，这类话筒一般不用于普通制作处理中，它们往